Giochi dell'Oca e di percorso (by Luigi Ciompi & Adrian Seville)

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Jeu Geographique du Royaume de France.
Divisé en 86 Départements

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	primo autore:	Basset
	secondo autore:	Basset
	anno:	1816
	luogo:	Francia-Parigi
	periodo:	XIX secolo (1°/4)
	percorso:	Percorso di 86 caselle numerate
	materiale:	carta (paper) (papier)
	dimensioni:	530X775
	stampa:	Acquaforte (taille-douce) (ecthing)
	luogo acquisto:	Francia-Parigi
	data acquisto:	15-05-1984
	dimensioni confezione:
	numero caselle:	86
	categoria:	Geografia
	tipo di gioco:	Gioco di percorso
	editore:	A Paris Chez Basset, Rue St.Jacques N°64
	stampatore:	A Paris Chez Basset, Rue St.Jacques N°64
	proprietario:	Collezione L. Ciompi - A. Seville
	autore delle foto:	L. Ciompi - A. Seville
	numero di catalogo:	103
	descrizione:	Gioco di 86 caselle corrispondenti ai Dipartimenti della Francia. Al centro ritratto di Luigi XVIII, negli angoli: carta della Francia, elenco Dipartimenti, carta di Parigi. Variante con 86 caselle dei precedenti giochi del 1792 "Jeu Géographique des LXXXIII Departemens" (Arch. n°2778) e del 1795 "Jeu Geographique de la Republique Française" (Arch. n°1207). REGOLE: al centro. "REGLES: Plusieurs personnes peuvent jouer ensemble à ce Jeu; il faut convenir d'abord de ce que l'on payera aux rencontres et aux divers accidens qui retardent la marche des Joueurs vers le N°. 86 où il faut arriver pour gagner la Partie. I°. Celui qui du 1er. coup fera 6 où est le Dép.t de l'Eure, va visiter la belle Cathédrale d'Evreux chef lieu du Dép.t et part pour le Dép.t de la Seine qui est au N°. 12. II. Celui qui du 1.er coup fera 9 par 6 et 3, ira au N°. 34 où est le Dép.t de Loir&Cher et à Blois se promener au Mail. III. Celui qui du 1.er coup fera 9 par 5 et 4, ira au N°. 61 voir à Valence, Dép.t de la Drome, le Mausolé du Pape Pie VI. IV. Celui qui dans le cours de la Partie arrivera sur une case où il y a une fleur de Lys, redoublera son point, car on ne peut s'arreter sur les cases ainsi marquées. V. Celui qui est rencontré par un autre Joueur paye le Prix convenu et va prendre la place d'où ce Joueur est venu. VI. Celui qui arrive au N°. 23 monte au Clocher de la Cathédrale de Strasbourg et visite le monument du Maréchal de Saxe, paye le Prix convenu et va se promener à la Roberts au pendant que ses Compagnons jouent chacun deux fois. VII. Celui qui arrive au N°. 42, Dep.t de l'Ain, paye le Prix convenu; mais comme il reste à Bourg jusqu'à ce qu'un autre Joueur vienne prendre sa place, il va voir L'Eglise gothique de Brou et la salle de Spectacle. VIII. Celui qui arrive au N°. 51, Dep.t de L'Allier, va à Moulins voir le Tombeau du Duc de Montmorency Henri II, paye le Prix convenu et retourne au N°. 24 pour voir l'Arsenal de Rennes. IX. Lorsque L'on arrive à la case 68, on visite à Auch le Palais ci devant Archiépiscopal, on paye le Prix arreté, et l'on attend pour jouer de nouveau que les autres Joueurs ayent joué deux coups. X. Celui qui arrive à la case 77. Dep.t du Gard, paye le Prix convenu mais en visitant les antiquités Romaines de la Ville de Nismes la Maison carrée, la Tour magne && tombe dans les débris de l'Amphithéatre, se casse la Jambe et retourne au N°. 1 prendre des Bains à Lille, Dep.t du Nord, puis recommence à jouer. XI. Si Lorsque l'on arrive au N°. 86 on à encore des points à compter, on ne peut rester à se promener au Cours à Montauban, il faut retourner en arrière d'autant de points qu'il en reste encore à compter; mais celui qui arrive juste gagne la Partie. CASELLE: con didascalia (dipartimento). REFERENZA 1 (D'Allemagne, pag. 219): Jeu Géographique du Royaume de France, divisé en 86 départements. Paris, Basset (1816). Taille-douce, 53x75.5. Variante du jeu précédent (*) à 86 cases. Au centre portrait de Louis XVIII. Dans les coins: carte de France par départements, tableau des départements, plan de Paris. (*) "Jeu Géographique de la République Française présenté à la Convention Nationale et dressé par J. N. Mauborgne, ancién Professeur. Paris, Basset (1795). Taille-douce. 53x77. Jeu finement gravé représentant les cartes des 83 départements nouvellement institués. Dans les coins: carte de France par départements, tableau des départements, Saint-Domingue, Comtat-Venaissin et Fiandre." REFERENZA 2 Si tratta di un diretto discendente del "Jeu du Monde" di Duval, anche se qui il percorso spirale raffigura piccole mappe dei Dipartimenti di Francia che avevano rimpiazzato le vecchie Province dopo la Rivoluzione Francese del 1789. La prima versione del gioco fece la sua comparsa nel 1795 con il titolo "Jeu Géographique de la République Française". Questa nuova versione è successiva, prodotta intorno al 1816 come riconoscimento della ristabilita monarchia borbonica. Contiene un ritratto di Luigi XVIII e il nome del gioco modificato in "Jeu Geographique du Royaume de France"; i produttori di giochi stampati nel XIX secolo dovevano fare molta attenzione a stare al passo con i cambi di regime. E' piuttosto chiara la sua derivazione dal Gioco dell'Oca in quanto alcune caselle contrassegnate da un piccolo fleur-de-lys, simbolo dei reali francesi consentono di raddoppiare i punti proprio come le caselle con l'oca nel gioco tradizionale. Naturalmente nella versione originale queste caselle erano contrassegnate da un piccolo gallo emblema della Rivoluzione. Alcune regole sono piuttosto divertenti, per esempio alla casella 77, il Dipartimento di Gard, il giocatore visita le antichità di Nismes (Nimes) ma inciampa sulle rovine dell'anfiteatro rompendosi una gamba. E' così costretto a tornare alla casella 1, i Bagni di Lille. (Adrian Seville)
	bibliografia:	1) D’ALLEMAGNE,H.R.: "Le Noble Jeu de l’Oie", Paris, Libraire Gruend, 1950. 2) MILANO, Alberto: "Imagerie Parisienne. Basset, tra XVIII e XIX secolo". "Charta" Anno 17 n.100, novembre-dicembre 2008. 3) SEVILLE Adrian: "The geographical Jeux de l'Oie of Europe." In "Belgeo" 2008 3-4 2008. 4) SEVILLE, Adrian: "The Game of Goose: and its influence on cartographical race games" Journal of the International Map Collectors' Society, Winter 2008 N°115 2008. 5) SEVILLE, Adrian: "L'arte dei giochi da tavolo. Oltre un secolo di storia e divertimento dalla fine del Settecento all'inizio del Novecento." Edizioni White Star, 2019.
		Imagerie Parisienne Basset, tra XVIII e XIX secolo (Alberto Milano)
		“Immagini bellissime assai migliori di quelle di Augusta e di Parigi”. Con queste parole i Remondini pubblicizzavano le proprie stampe nei cataloghi di vendita editi negli ultimi decenni del XVIII secolo. I famosi editori bassanesi, ormai al culmine di una parabola imprenditoriale che li vedeva inseriti in un mercato esteso quanto l’Europa, non avevano timore a confrontarsi con i loro principali concorrenti: gli stampatori di Augsburg nel sud della Germania e di Parigi. In realtà i tanti editori tedeschi e francesi erano più che altro specializzati solo in alcuni dei settori toccati dagli intraprendenti italiani e soprattutto ben pochi poterono vantare un così lungo periodo di attività. RUE SAINT JACQUES La dinastia europea che più si avvicina ai Remondini sia come tipologia delle immagini prodotte che come durata tra XVIII e XIX secolo è quella dei Basset di Parigi. Il fondatore di questa celebre stamperia fu L. Basset, che all’inizio del Settecento si installò al numero 670 della rue Saint-Jacques au coin de celle des Mathurins sotto l’insegna di Sainte-Geneviève. Il numero doveva cambiare all’inizio dell’Ottocento divenendo il 64. La rue Saint-Jacques, non lontana dalla cattedrale di Notre Dame, tra la Senna e la Sorbonne, fu per più di due secoli, tra la fine del XVII e la fine del XIX, la sede di centinaia di librai, stampatori, venditori di stampe, incisori, mercanti d’arte e artigiani in vario modo legati all’arte della stampa. Importanti editori vi aprivano le botteghe mostrando le loro insegne rinomate: i Bonnart a “l’aigle” e a “le coq”, i Mariette a “les colonnes d’Hercule”, i Jollain a “l’Enfant Jesus”, gli Audan a “les deux piliers d’or”. Numerosi risultano essere stati i matrimoni tra gli appartenenti alle varie famiglie, quindi spesso imparentate fra loro. Durante il periodo rivoluzionario la via fu rinominata rue Jacques, come le altre della città, in omaggio alle nuove idee e questa differenza è ora utile per poter datare le stampe prodotte in quegli anni, che furono tra l’altro caratterizzati da una imponente produzione di carattere politico e satirico. Questi anni turbolenti videro il tramonto di molte importanti dinastie e la nascita di nuovi stampatori che fiutarono per tempo i gusti del pubblico molto più ampio che si interessava alle stampe. L’IMAGERIE DE LA RUE Sotto il nome di “imagerie de la rue Saint-Jacques” si comprende oggi una vasta gamma di immagini stampate da matrici in rame con le tecniche del bulino e dell’acquaforte sia di soggetto sacro che profano. Tra quelle di soggetto sacro furono numerosissime le rappresentazioni di Cristo, della Madonna e dei Santi, le scene dell’Antico e del Nuovo Testamento e le immagini delle Confraternite. Tra le stampe di soggetto profano si possono elencare le allegorie dei quattro elementi, delle quattro stagioni, delle parti del mondo e dei cinque sensi, sempre riproposte in varianti diverse. Non mancarono certo le stampe con temi amorosi, galanti e romantici e poi le rappresentazioni degli avvenimenti storici e i ritratti, le immagini di attualità, i “cris de Paris” ovvero le immagini dei mestieri esercitati lungo le strade della capitale francese. E poi stampe per paraventi, per parafuoco, ventagli, quadranti di orologio, abat-jour, carte da parati, per passare alle piccole stampe per etichette di liquori e profumi, per biglietti e scatole, involti per bonbons. Si può dire che l’imagerie della rue Sant Jacques coprì una parte importante della produzione di stampe ad alta diffusione francese del periodo, sia dal punto di vista quantitativo che qualitativo. Solo Lione ebbe un’analoga produzione differenziata di stampe ad alta diffusione, mentre gli altri centri si dedicarono essenzialmente alla stampa xilografica. I BASSET I Basset furono gli stampatori più rappresentativi di questo genere e sono giustamente di solito citati tra i primi in ogni bibliografia dedicata all’argomento. Si conosce poco della produzione dei primissimi anni del Settecento, ma il gran salto quantitativo è da riferire all’attività di André Basset, di cui non si conoscono le date di nascita e di morte, che operò tra il 1750 e il 1785. A lui si deve probabilmente il forte ampliamento delle tipologie che divennero tipiche di questo editore. Suo figlio Paul André, che ne seguì con discreta fortuna le orme dal 1785 al 1815, introdusse nuovi tipi di stampe e la ditta all’inizio dell’Ottocento era in buona salute. Paul André riuscì in vario modo a superare il difficile periodo seguito alla Rivoluzione Francese e ad approdare nel nuovo secolo con una produzione più adatta ai tempi, legata al teatro, alla satira di costume e alla caricatura che in quel momento erano grandemente in auge. Tra il 1833 e il 1836 la ditta passò a Hocquart, ma i Basset ne rientrarono in possesso per condurla fin verso la metà del secolo. Si conoscono poche stampe di questo periodo ed è quindi difficile ipotizzare la causa per cui terminarono la loro attività, se per problemi legati alle persone che ebbero a quel punto la responsabilità della ditta o per i mutati metodi di stampa, oltre che per le diverse richieste del mercato. Certo, come nel caso dei Remondini, la limitata utilizzazione della litografia, che era ormai la principale tecnica di stampa per i fogli a larga diffusione, ebbe un ruolo fondamentale nel far diventare i fogli stampati da Basset non solo troppo costosi ma anche poco appetibili al pubblico. DAI SANTI ALLE VUES OPTIQUE Nel corso di circa centocinquant’anni la produzione dei Basset fu enorme e estremamente variata. Uscirono infatti dalle loro presse i fogli di santi e i soggetti comici e satirici, fogli di giochi, scene dei romanzi più in voga e figurini di moda, scene d’attualità, battaglie, ritratti di uomini e donne celebri per arrivare fino alle carte da parati. Nella seconda metà del XVIII secolo Basset produsse in gran numero le “vues d’optique” cioè quelle vedute principalmente di città caratterizzate dai forti colori azzurro, rosa, verde, che dovevano essere posizionate all’interno di una scatola ottica per poter godere di un particolare effetto prospettico. Le “vues d’optique” furono in Francia una specialità tutta parigina e Basset dopo l’acquisto avvenuto nel 1775 delle matrici in rame per vedute ottiche appartenute agli editori Daumont e La Chaussé divenne il maggior produttore parigino. In quello che era diventato anche uno dei maggiori mercati per i Remondini si ripeteva il confronto tra i due editori. Pur nelle notevoli diversità ambedue avevano identificato nel mercato delle stampe ad alta diffusione quello che sarebbe stato il loro futuro di stampatori. (Alberto Milano)

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