Giochi dell'Oca e di percorso (by Luigi Ciompi & Adrian Seville)

	Torna alla ricerca giochi (back to game search)
Jeu Géographique de la République Française (Fac-simile)
Présenté à la Convention Nationale. Dressé par J. N. Mauborgne ancien Professeur

Versione stampabile

Invia una segnalazione

	primo autore:	Mauborgne J. N.
	secondo autore:	Basset
	anno:	1795
	luogo:	Francia-Parigi
	periodo:	XVIII secolo (4°/4)
	percorso:	Percorso di 83 caselle numerate
	materiale:	carta (paper) (papier)
	dimensioni:	550X800 (530X770)
	stampa:	Acquaforte (taille-douce) (etching)
	luogo acquisto:
	data acquisto:	20-01-2013
	dimensioni confezione:
	numero caselle:	83
	categoria:	Geografia
	tipo di gioco:	Gioco di percorso
	editore:	A Paris Chez Basset Marchand d'Estampes Rue St.Jacques au coin de celle des Mathurins
	stampatore:	A Paris Chez Basset Marchand d'Estampes Rue St.Jacques au coin de celle des Mathurins
	proprietario:	Collezione Library of Congress
	autore delle foto:	Library of Congress
	numero di catalogo:	1207
	descrizione:	Gioco di 83 caselle numerate, spirale, antiorario, centripeto, che rappresenta i Dipartimenti in cui è suddivisa la Francia. Alla casella 83, la Corsica, si legge: REMARQUE. l'Auteur a suivi la marche de Nicolo de la Croix. Questo gioco del 1795 è la riedizione di analogo esemplare con titolo diverso (Jeu Géographique des LXXXIII Departemens) realizzato sempre da Basset nel 1792 (Arch. n°2778). Sempre lo stesso autore realizzerà nel 1816 una nuova edizione del gioco con il titolo "Jeu Géographique du Royaume de France", (Arch. n°103): il gallo, le Coq simbolo della Francia e della Rivoluzione verrà sostituito dal Fleur-de-Lys simbolo della Monarchia. REGOLE: al centro. "REGLES. 1.er. Celui qui du I.er coup fera 6 où est le Département de l'Eure prendra la poste pour arriver plus promptement au nombre 12 où est le Département de Paris. 2...Celui qui du premier coup fera 9 par 6 et 3 ira au nombre 34 ou est le Département du Loir et du Cher un des plus beaux Pays de la France, où l'on parle le mieux la langue, surtout à Blois. 3...Celui qui du premier coup fera 9 par 5 et 4 ira au nombre 61 où est le Département de la Drome. 4...Celui qui dans le cours de la partie arrivera sur une case où se trouve un Coq, Oiseau symbolique de la France, redoublera son point. 5...Celui qui dans le cours de la partie sera rencontré par un autre, payera le prix convenu et ira au nombre quitté par son Compagnon. 6...Celui qui arrivera au nombre 23 où est le Département du Bas Rhin qui forme la Pointe Nord-Est de la France payera le prix convenu et y restera à l'Auberge pendant que ses camarades joueront deux coups. 7...Celui qui arrivera au nombre 42 où est le Département de l'Ain, voisin de la Savoye, payera le prix convenu et y restera en sentinelle jusqu'à ce qu'un autre vienne l'en relever. 8...Celui qui arrivera au nombre 51 qui est le Département de l'Allier où se trouve Bourbon l'Archambault retournera au nombre 24 après avoir payé le prix convenu. 9...Celui qui arrivera au nombre 68 où est le Département du Gers dans lequel se trouve la Ville d'Auch, payera le prix convenu et pendant qu'il s'occupera à monter une esclier de 200 Dégrés pour visiter la Ville haute, ses Camerades joueront deux coups. 10...Celui qui arrivera au nombre 77 où est le Dep.t du Gard payera le prix convenu et parcequ'il s'est laissé tomber en camminant la hauteur du Pont, il retournera au nombre I 11...Celui qui arrivera au nombre 83 aura encor des points à compter retournera d'autant en arrière. 12...Celui qui arrivera sans reste au nombre 83 où est le Département de l'Isle de Corse, terme du voyage, aura gagné la partie et prendra les enjeux." CASELLE: con didascalia. REFERENZA 1 "Jeu Géographique de la République Français. Published at Chez Basset in Paris in 1795. J.N. Mauborgne, a former professor of geography in Paris, created this “geographical game of the French Republic” in honor of the government of the National Convention during the French Revolution. Mauborgne’s game involves traveling around republican France, which was divided into 83 “departments,” the new unit of territorial administration that the Revolution introduced to replace the much larger historical provinces. Each space on the map shows a different department with its departmental capital, or chef-lieu. Players move counter-clockwise about the board from department to department, ending on the Mediterranean island of Corsica, which is draped in the words “liberty” and “equality” and crowned by a Phrygian bonnet dangling on a pike. The game board also features, in the upper left hand corner, an inset map of France’s Caribbean colony of Saint-Domingue and numerous Gallic roosters, which the Revolution transformed into a popular national image. ("Library of Congress") REFERENZA 2 (D'Allemagne pag. 219): "Jeu Géographique de la République Française présenté à la Convention Nationale et dressé par J. N. Mauborgne, ancién Professeur. Paris, Basset (1795). Taille-douce. 53x77. Jeu finement gravé représentant les cartes des 83 départements nouvellement institués. Dans les coins: carte de France par départements, tableau des départements, Saint-Domingue, Comtat-Venaissin et Fiandre."
	bibliografia:	1) GRAND-CARTERET, John: "Les jeux d'oie". In "Vieux papiers, vieilles images. Cartons d’un Collectionneur", Le Vasseur&C.ie Parigi (pag. 267) 2) D’ALLEMAGNE,H.R.: "Le Noble Jeu de l’Oie", Paris, Libraire Gruend, 1950. 3) MILANO, Alberto: "Imagerie Parisienne. Basset, tra XVIII e XIX secolo". "Charta" Anno 17 n.100, novembre-dicembre 2008. 4) SEVILLE Adrian: "The geographical Jeux de l'Oie of Europe." In "Belgeo" 2008 3-4 2008. 5) SEVILLE, Adrian: "The Game of Goose: and its influence on cartographical race games" Journal of the International Map Collectors' Society, Winter 2008 N°115 2008. 6) SEVILLE, Adrian: "L'arte dei giochi da tavolo. Oltre un secolo di storia e divertimento dalla fine del Settecento all'inizio del Novecento." Edizioni White Star, 2019.
		Imagerie Parisienne Basset, tra XVIII e XIX secolo (Alberto Milano)
		“Immagini bellissime assai migliori di quelle di Augusta e di Parigi”. Con queste parole i Remondini pubblicizzavano le proprie stampe nei cataloghi di vendita editi negli ultimi decenni del XVIII secolo. I famosi editori bassanesi, ormai al culmine di una parabola imprenditoriale che li vedeva inseriti in un mercato esteso quanto l’Europa, non avevano timore a confrontarsi con i loro principali concorrenti: gli stampatori di Augsburg nel sud della Germania e di Parigi. In realtà i tanti editori tedeschi e francesi erano più che altro specializzati solo in alcuni dei settori toccati dagli intraprendenti italiani e soprattutto ben pochi poterono vantare un così lungo periodo di attività. RUE SAINT JACQUES La dinastia europea che più si avvicina ai Remondini sia come tipologia delle immagini prodotte che come durata tra XVIII e XIX secolo è quella dei Basset di Parigi. Il fondatore di questa celebre stamperia fu L. Basset, che all’inizio del Settecento si installò al numero 670 della rue Saint-Jacques au coin de celle des Mathurins sotto l’insegna di Sainte-Geneviève. Il numero doveva cambiare all’inizio dell’Ottocento divenendo il 64. La rue Saint-Jacques, non lontana dalla cattedrale di Notre Dame, tra la Senna e la Sorbonne, fu per più di due secoli, tra la fine del XVII e la fine del XIX, la sede di centinaia di librai, stampatori, venditori di stampe, incisori, mercanti d’arte e artigiani in vario modo legati all’arte della stampa. Importanti editori vi aprivano le botteghe mostrando le loro insegne rinomate: i Bonnart a “l’aigle” e a “le coq”, i Mariette a “les colonnes d’Hercule”, i Jollain a “l’Enfant Jesus”, gli Audan a “les deux piliers d’or”. Numerosi risultano essere stati i matrimoni tra gli appartenenti alle varie famiglie, quindi spesso imparentate fra loro. Durante il periodo rivoluzionario la via fu rinominata rue Jacques, come le altre della città, in omaggio alle nuove idee e questa differenza è ora utile per poter datare le stampe prodotte in quegli anni, che furono tra l’altro caratterizzati da una imponente produzione di carattere politico e satirico. Questi anni turbolenti videro il tramonto di molte importanti dinastie e la nascita di nuovi stampatori che fiutarono per tempo i gusti del pubblico molto più ampio che si interessava alle stampe. L’IMAGERIE DE LA RUE Sotto il nome di “imagerie de la rue Saint-Jacques” si comprende oggi una vasta gamma di immagini stampate da matrici in rame con le tecniche del bulino e dell’acquaforte sia di soggetto sacro che profano. Tra quelle di soggetto sacro furono numerosissime le rappresentazioni di Cristo, della Madonna e dei Santi, le scene dell’Antico e del Nuovo Testamento e le immagini delle Confraternite. Tra le stampe di soggetto profano si possono elencare le allegorie dei quattro elementi, delle quattro stagioni, delle parti del mondo e dei cinque sensi, sempre riproposte in varianti diverse. Non mancarono certo le stampe con temi amorosi, galanti e romantici e poi le rappresentazioni degli avvenimenti storici e i ritratti, le immagini di attualità, i “cris de Paris” ovvero le immagini dei mestieri esercitati lungo le strade della capitale francese. E poi stampe per paraventi, per parafuoco, ventagli, quadranti di orologio, abat-jour, carte da parati, per passare alle piccole stampe per etichette di liquori e profumi, per biglietti e scatole, involti per bonbons. Si può dire che l’imagerie della rue Sant Jacques coprì una parte importante della produzione di stampe ad alta diffusione francese del periodo, sia dal punto di vista quantitativo che qualitativo. Solo Lione ebbe un’analoga produzione differenziata di stampe ad alta diffusione, mentre gli altri centri si dedicarono essenzialmente alla stampa xilografica. I BASSET I Basset furono gli stampatori più rappresentativi di questo genere e sono giustamente di solito citati tra i primi in ogni bibliografia dedicata all’argomento. Si conosce poco della produzione dei primissimi anni del Settecento, ma il gran salto quantitativo è da riferire all’attività di André Basset, di cui non si conoscono le date di nascita e di morte, che operò tra il 1750 e il 1785. A lui si deve probabilmente il forte ampliamento delle tipologie che divennero tipiche di questo editore. Suo figlio Paul André, che ne seguì con discreta fortuna le orme dal 1785 al 1815, introdusse nuovi tipi di stampe e la ditta all’inizio dell’Ottocento era in buona salute. Paul André riuscì in vario modo a superare il difficile periodo seguito alla Rivoluzione Francese e ad approdare nel nuovo secolo con una produzione più adatta ai tempi, legata al teatro, alla satira di costume e alla caricatura che in quel momento erano grandemente in auge. Tra il 1833 e il 1836 la ditta passò a Hocquart, ma i Basset ne rientrarono in possesso per condurla fin verso la metà del secolo. Si conoscono poche stampe di questo periodo ed è quindi difficile ipotizzare la causa per cui terminarono la loro attività, se per problemi legati alle persone che ebbero a quel punto la responsabilità della ditta o per i mutati metodi di stampa, oltre che per le diverse richieste del mercato. Certo, come nel caso dei Remondini, la limitata utilizzazione della litografia, che era ormai la principale tecnica di stampa per i fogli a larga diffusione, ebbe un ruolo fondamentale nel far diventare i fogli stampati da Basset non solo troppo costosi ma anche poco appetibili al pubblico. DAI SANTI ALLE VUES OPTIQUE Nel corso di circa centocinquant’anni la produzione dei Basset fu enorme e estremamente variata. Uscirono infatti dalle loro presse i fogli di santi e i soggetti comici e satirici, fogli di giochi, scene dei romanzi più in voga e figurini di moda, scene d’attualità, battaglie, ritratti di uomini e donne celebri per arrivare fino alle carte da parati. Nella seconda metà del XVIII secolo Basset produsse in gran numero le “vues d’optique” cioè quelle vedute principalmente di città caratterizzate dai forti colori azzurro, rosa, verde, che dovevano essere posizionate all’interno di una scatola ottica per poter godere di un particolare effetto prospettico. Le “vues d’optique” furono in Francia una specialità tutta parigina e Basset dopo l’acquisto avvenuto nel 1775 delle matrici in rame per vedute ottiche appartenute agli editori Daumont e La Chaussé divenne il maggior produttore parigino. In quello che era diventato anche uno dei maggiori mercati per i Remondini si ripeteva il confronto tra i due editori. Pur nelle notevoli diversità ambedue avevano identificato nel mercato delle stampe ad alta diffusione quello che sarebbe stato il loro futuro di stampatori. (Alberto Milano)

Vai alla ricerca giochi         Vai all'elenco autori