Giochi dell'Oca e di percorso (by Luigi Ciompi & Adrian Seville)

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Jeu du Voyageur en Europe
Répresentant les vues des plus beaux édifices des principales villes de cette partie du monde

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	primo autore:	Basset
	secondo autore:	Basset
	anno:	1830
	luogo:	Francia-Parigi
	periodo:	XIX secolo (1°-2°/4)
	percorso:	Percorso di 63 caselle numerate
	materiale:	carta (paper) (papier)
	dimensioni:	462X620
	stampa:	Acquaforte (taille-douce) (etching)
	luogo acquisto:
	data acquisto:
	dimensioni confezione:
	numero caselle:	63
	categoria:	Viaggi, escursioni, località, musei, monumenti, turismo
	tipo di gioco:	Gioco di percorso
	editore:	A Paris chez Basset M.d d'Estampes rue St.Jacques, au coin de celle des Mathurins n°64
	stampatore:	A Paris Chez Basset M.d d'Estampes rue St.Jacques, au coin de celle des Mathurins n°64
	proprietario:	Collezione A. Seville
	autore delle foto:	A. Seville
	numero di catalogo:	1442
	descrizione:	Gioco di 63 caselle numerate, spirale, antiorario, centripeto. Il percorso fa riferimento al Grand Tour compiuto in Europa dai gentiluomini e dagli artisti tra Settecento e Ottocento: da S. Pietroburgo, raffigurata nella casella di partenza, si procede passando per Berlino, Londra, Dublino, Madrid fino ad arrivare all'Arco di Trionfo degli Champs-Elysées parigini. In Italia le città raffigurate sono Venezia, Roma, Cagliari, Verona, Milano, Mantova, Firenze, Modena, Siena, Palermo e Messina. Il percorso di 63 caselle si rifà chiaramente al Gioco dell'Oca. Le caselle tipiche delle oche che raddoppiano il punteggio mostrano cattedrali o chiese importanti. Il ponte alla casella 6 raffigura il famoso ponte di Westminstera Londra; la casella della morte (58) rappresenta la tomba della Regina di Danimarca, quella del pozzo (31) un acquedotto a Siviglia in Spagna e la casella della prigione contiene l'imponente fortezza costruita da Vauban a Lille. L'edizione originale del gioco fu pubblicata durante il periodo imperiale di Napoleone. Quando questi abdicò e ci fu la Restaurazione dei Borboni si decretò che nel testo del gioco, per essere politicamente corretti, la parola imperiale fosse rimpiazzata da reale. Ma per evitare di affrontare la spesa per inciderne una nuova fu arrangiata la vecchia lastra di stampa già esistente: un controllo del testo rivela dei piccoli buchi a livello delle modifiche fatte. Negli angoli: -in basso a sinistra: "Vue Perspective de la Ville de Paris"; -in basso a destra: "Vue Perspective de la Ville de Londres"; -in alto a destra: "Vue Perspective de Rome; -in alto a sinistra: "Vue Perspective de Constantinople". In basso: "A Paris chez Basset M.d d'Estampes, rue S.t Jaques au coin de celle des Mathurins n°64"; "Déposé à la Direction Génerale de l'Imprimerie et de la Librairie". REGOLE: nel centro. "Il faut avant de commencer convenir de ce qu'on veut jouer et payer aux diverses rencontres et accidents qui peuvent avoir lieu. Ce jeu est formé de nombres depuis 1 jusqu'a 63. Le joueur qui le premier arrive à ce nombre final, où se voit le Palais Royal des Tuileries gagne la partie; mais il n'y parvient pas facilement: plusieurs accidents se présentent avant qu'on puisse y aborder. On se sert , pour jouer de deux déz que chacun à son tour jette une fois et pour soi. Les joueurs auront soin d'avoir pour leur servir de marques et aussi pour que chacun d'eux reconnoisse la sienne, des pieces de differentes monnoyes. Les Dés étant découverts, le point qu'ils forment indique le nombre sur lequel le joueur doit placer sa marque. On doit savoir qu'on ne peut s'arreter sur aucune Cathédrale et Eglise, c'est pourquoi, chaque fois qu'on en rencontrera une, on doublera le nombre jusqu'a ce qu'on n'en rencontre plus. Si celui qui est arrivé au Palais (Royal) Impérial des Thuileries a plus de points qu'il n'en faut, il retournera en arrière, d'autant de points qu'il en a de trop. Le joueur qui arrive juste au nombre 63 gagne seul la partie. Comme le jeu est disposé de 9 en 9 et que, doublant toujours la partie serait aussi-tot terminée, il faut que celui qui au premier coup de dés fera 9. (Ce qui peut se faire de deux manières, savoir (par) 6 et 3, ou par 5 et 4) aille, s'il a 6 et 3, au nombre 26, où est l'Amphithéatre de Véronne; et s'il a 5 et 4 au nombre 53, où est le Forum (ou Cirque) Bonaparte à Milan. Le joueur qui aura à marquer le nombre 6, où est le Pont de Westminster, à Londres, ira se placer au nombre 12 à la Maison des Jesuites à Munich. Celui qui ira au nombre 19 où l'on voit l'Hotel de Ville de Lyon, doit payer le prix convenu et y rester tandis que ses camerades joueront chacun 2 fois. S'il arrive au nombre 31, où se trouve l'aquéduc de Seville, le joueur payera et y restera jusqu'à ce qu'un autre, dont il prendra la place, fasse le meme point que lui et vienne l'en retirer. Celui qui ira au nombre 42 où est representé le Palais du Roi, à Naples sera obligé de payer le prix convenu et de se placer au nombre 30, où est l'Arsenal de Toulon. Le joueur qui arrivera au nombre 52 où s'élève la Citadelle de Lille, payera et y restera jusqu'a ce qu'un autre l'en retire. Celui qui ira au nombre 58, où se voit le Tombeau de la Reine de Danemark à Stokolm, sera forcé de payer et de recommencer son jeu. Si un joueur vient à etre rencontré par un autre, il payera le prix convenu et ira se mettre à la place de celui-ci." CASELLE: con didascalia. Cas. 1): Russie - Le Palais Impérial de S.t Petersburg; Cas. 2): Hengrie - Le Chateau de Presbourg; Cas. 3): Suède - Le Palais du Roi à Stokolm; Cas. 4): Pologne - Le Palais de Warsowie; Cas. 5): Russie - La Cathédrale de Moscou; Cas. 6): Angleterre - Le Pont de Westminster à Londres; Cas. 7): Prusse - Le Palais du Roi à Berlin; Cas. 8): Prusse - Le Palais Royal de Koenisberg; Cas. 9): Dannemarck - l'Eglise S.t Pierre de Copenhague; Cas. 10): France - Le Port de Marseille; Cas. 11): Westphalie - Le Palais du Roi à Cassel; Cas. 12): Baviere - La Maison des Jésuites à Munich; Cas. 13): Irlande - La Maison de Change à Dublin; Cas. 14): Prusse - La Cathédrale de Dantzick; Cas. 15): France - Le Port de Bordeaux; Cas. 16): Espagne - La Place Majeure à Madrid; Cas. 17): France - Le Palais Impérial de Bruxelles; Cas. 18): Ecosse - La Cathédrale d'Edimbourg; Cas. 19): France - La Bourse de la Ville de Lyon; Cas. 20): France - La Place S.t Charles à Turin; Cas. 21): France - Le Palais Doria à Genes; Cas. 22): France - L’Arsenal de Vénise; Cas. 23): France - l’ Eglise de S.t Pierre de Rome; Cas. 24): Sardigne - Le Palais Royal à Cagliari; Cas. 25): France - Le Port à Anvers; Cas. 26): Italie - l'Amphithéatre de Véronne; Cas. 27): France - l'Eglise S.t Marc à Venise; Cas. 28): Boheme - La Maison de Ville à Prague; Cas. 29): France - Le Port de Brest; Cas. 30): France - l'Arsenal de Toulon; Cas. 31): Espagne - l'Aqueduc de Seville; Cas. 32): France - La Métropole de Rouen; Cas. 33): France - La Place du Perou à Montpellier; Cas. 34): France - L'Amphithéatre à Nismes; Cas. 35): France - La Bourse à Amsterdam; Cas. 36): France - La Cathédrale de Parme; Cas. 37): France - La Place Royale à Reims; Cas. 38): France - La Place de la Pucelle d'Orléans; Cas. 39): France - Le Port de la Rochelle; Cas. 40): France - Le Port de Rochefort; Cas. 41): Turquie - La Mosquée de S.te Sophie à Constantinople; Cas. 42): Roy.me de Naples - Le Palais du Roi à Naples; Cas. 43): France - Le Palais à Aix la Chapelle; Cas. 44): France - Le Capitole à Toulouse; Cas. 45): France - La Cathédrale de Metz; Cas. 46): France - La Tour de Strasbourg; Cas. 47): Portugal - Le Palais ci-devant Royale à Lisbonne; Cas. 48): Espagne - Le Port de Cadix; Cas. 49): Espagne - Le Palais Royal de S.t Ildéphonse; Cas. 50): France - La Cathédrale de Chartres; Cas. 51): Espagne - Le Grand Palais de Valladolid; Cas. 52): France - La Citadelle de Lille; Cas. 53): Italie - Le Forum Bonaparte à Milan; Cas. 54): Italie - La Cathédrale de Mantoue; Cas. 55): Toscane - Le Palais Pitti à Florence; Cas. 56): Italie - Le Palais ci-devant Ducal à Modene; Cas. 57): Italie - La Grande Place et sa Fontaine à Sienne; Cas. 58): Le Tombeau de la Reine de Danemarck; Cas. 59): Espagne - La Cathédrale de Tolede; Cas. 60): France - La Grande Place de Nancy; Cas. 61): Sicile - La Fontaine sur la Place du Palais de Justice à Palerme; Cas. 62): Sicile - Le Port de Messine; Cas. 63): France - Vue Perspective du Palais Impérial (Royal) des Tuileries prise de l'Arc de Triomphe des Champs Elisées à Paris. NOTA: vedi analogo esemplare Collezione Rothschild (Arch. n°1197) dove sono stati cancellati i riferimenti imperiali. Notati vari esemplari che si differenziano per la casella 63 e per la scritta Imperiale/Reale (pre- e post- napoleonici). REFERENZA 1 (Baron De Vinck, pag. 50, n°120) Jeu du Voyageur en Europe, representant les vues des plus beaux edifices des principales villes de cette partie du monde. Sous le trait carré: A Paris chez Basset marchand d'estampes, rue St. Jacques, au coin de celle des Mathurins, n°64. Déposé à la direction générale de l'imprimerie et de la librairie. La soixante-troisième et dernière case est la reproduction de l'arc de triomphe des Champs-Elysées, surmonté du globe fleurdelisé et de la couronne royale. H. 0m,490. L. 0m,650. REFERENZA 2 (D'Allemagne, pag. 219): "Jeu du Voyageur en Europe, representant les vues des plus beaux edifices des principales villes de cette partie du monde. Paris, Basset (v.1830). Taille-douce 46,5x62. Dans les coins vues de Paris, Londres et Constantinople. Au centre, Arc de Triomphe du Carrousel, surmonté d'une couronne (tirage avant du 1830) ou de drapeaux (tirage après 1830)." REFERENZA 3 The full title of this 63-space game is Jeu du Voyageur en Europe - Représentant les vues des plus beaux édifices des principales villes de cette partie du monde. Each space has a labelled picture of a significant building in Europe. The winning space is the Palace of the Tuileries. Originally this was described in the game as Le Palais Imperial des T(h)uileries but in the Waddesdon print the word Imperial has been scratched out and the word Royal substituted in manuscript. This is because the building, which was the palace of the French Kings before the Revolution, and was subsequently used as the revolutionary seat of government, became the official residence of Napoleon Bonaparte as First Consul (an office to which he was appointed in 1800), and then served as his Imperial Palace after he became Emperor Napoleon I in 1804, until the Bourbon Restoration of 1814. The ‘goose’ spaces are represented by cathedrals and churches, arranged in the traditional two series, beginning with Moscow on 5 and Copenhagen on 9. On space 6, the bridge is Westminster Bridge in London: the usual rule of moving to space 12 applies but it is not clear why this should be the House of the Jesuits in Munich! The ‘inn’ at space 19 becomes the Hotel de Ville at Lyons, whereas the ‘well’ at space 31 is the Aqueduct of Seville. The ‘labyrinth’ space at 42 shows the Palazzo Reale of Naples (the rule being ‘go back to space 30’). The ‘prison’ space at 52 is the Citadel of Lille, while the death space at 58 shows the tomb of the Queen of Sweden in Stockholm. There is thus quite close correspondence with the traditional game, unlike some productions of P.A. Basset listed above. (Plock, Phillippa - Seville Adrian) REFERENZA 4 "Game of a Traveler in Europe (Jeu du voyageur en Europe)", c. 1813, c. 1820 [later additions]; published by Paul André Basset (active 1785-1815), Paris, etching and engraving on paper, hand-coloured in watercolour and bodycolour. Waddesdon Manor, The Rothschild Collection (Rothschild Family Trust). This travel game begins in France, moves through Europe and ends back in Paris at the Arc de Triomphe. It reflects changes in political power during the early 19th century, leading up to the Restoration of the French monarchy. Someone has written on the sheet in ink, removing references to the French Revolution and to Napoleon Bonaparte (1769-1821). On the Arc de Triomphe, fleurs–de-lis (the symbol of the Bourbon monarchy) cover up an angel and an imperial crown. The triumphal arch had been commissioned by Napoleon in 1806, but construction was halted by the Restoration of Louis XVIII (1755-1824) and only resumed in 1833 and 1836, during the reign of King-Louis Philippe (1773-1850). This game and its manuscript amendments highlight the importance of the Napoleonic symbol and how meaning was adapted to changing circumstances even in moments of play. (Jacobs Rachel) Exhibitions: -"Playing, Learning, Flirting: Printed Board Games from 18th-Century France" . Catalogue exhibition of French eighteenth-century Board Games, 28 March – 28 October 2012, Waddesdon Manor, The Rothschild Collection (Rothschild Family Trust). Rachel Jacobs, Curator. - "Oche, civette e dadi". La Collezione dei Giochi della Biblioteca Classense. Esposizione dal 20/12/2019 al 02/02/2020 a cura di Daniela Poggiali. Istituzione Biblioteca Classense RAVENNA - Comune di Ravenna.
	bibliografia:	1) VINCK, Eugène, Baron de: "Iconographie du Noble Jeu de l’Oye". Catalogue descriptif et raisonné de la Collection de Jeux formé par le Baron de Vinck". 126 Jeux du XVIIIe au débùt du XIXe siècle. FR. J. Olivier Libraire, 11 Rue des Paroissiens, Bruxelles, pag. 50, 1886. 2) GRAND-CARTERET, John: "Les jeux d'oie". In "Vieux papiers, vieilles images. Cartons d’un Collectionneur", Le Vasseur&C.ie Parigi (pp. 257-276), 1896. 3) ALLEMAGNE, Henry-René D’ : "Le noble jeu de l’oie en France, de 1640 à 1950", Ed. Grund, Parigi 1950. 4) NEGRI, Ilio - VERCELLONI, Virgilio: "I giochi di dadi d'azzardo e di passatempo dei gentiluomini e dei pirati". Introduzione di Caterina Santoro, Lerici Milano 1958. 5) SEVILLE Adrian: "The geographical Jeux de l'Oie of Europe." In "Belgeo" 2008 3-4 2008. 6) MILANO, Alberto: "Imagerie Parisienne. Basset, tra XVIII e XIX secolo". "Charta" Anno 17 n.100, novembre-dicembre 2008. 7) SEVILLE Adrian, SPEAR John: "The Game of the Goose in England. A tradition lost". In "The ephemerist" n° 151, Winter 2010, London. 8) PLOCK, Phillippa - SEVILLE, Adrian: "The Rothschild Collection of printed board games at Waddesdon Manor", in XIIIth Board Game Studies Colloquium, Paris, 14-17 April 2010. 9) JACOBS, Rachel: "Playing, Learning, Flirting: Printed Board Games from 18th-Century France". Catalogue exhibition of French eighteenth-century Board Games, 28 March – 28 October 2012, Waddesdon Manor, The Rothschild Collection (Rothschild Family Trust). Rachel Jacobs, Curator. 10) SEVILLE, Adrian: "The Royal Game of the Goose four hundred years of printed Board Games". Catalogue of an Exhibition at the Grolier Club, February 23 - May 14, 2016. 11) POGGIALI, Daniela: "Oche, civette e dadi". La Collezione dei Giochi della Biblioteca Classense. Catalogo Mostra 20/12/2019 -02/02/2020. Istituzione Biblioteca Classense RAVENNA - Comune di Ravenna. 2019. 12) SEVILLE, Adrian: "L'arte dei giochi da tavolo. Oltre un secolo di storia e divertimento dalla fine del Settecento all'inizio del Novecento." Edizioni White Star, 2019. 13) PARLAK, Ömer Fatih: "The Image of the Turk in Early Modern Board Games and Playing Cards". PHD THESIS. Universitat Autonoma de Barcelona, 2019. 14) GIANNUZZI, Cosimo - NEGRO, Antonio - D'AURELIO, Vincenzo: "Viaggio nei Giochi dell'Oca e di Percorso. Geografia, Storia, Araldica." Edizioni Grifo 4; Lecce 2022.
		Imagerie Parisienne Basset, tra XVIII e XIX secolo (Alberto Milano)
		“Immagini bellissime assai migliori di quelle di Augusta e di Parigi”. Con queste parole i Remondini pubblicizzavano le proprie stampe nei cataloghi di vendita editi negli ultimi decenni del XVIII secolo. I famosi editori bassanesi, ormai al culmine di una parabola imprenditoriale che li vedeva inseriti in un mercato esteso quanto l’Europa, non avevano timore a confrontarsi con i loro principali concorrenti: gli stampatori di Augsburg nel sud della Germania e di Parigi. In realtà i tanti editori tedeschi e francesi erano più che altro specializzati solo in alcuni dei settori toccati dagli intraprendenti italiani e soprattutto ben pochi poterono vantare un così lungo periodo di attività. RUE SAINT JACQUES La dinastia europea che più si avvicina ai Remondini sia come tipologia delle immagini prodotte che come durata tra XVIII e XIX secolo è quella dei Basset di Parigi. Il fondatore di questa celebre stamperia fu L. Basset, che all’inizio del Settecento si installò al numero 670 della rue Saint-Jacques au coin de celle des Mathurins sotto l’insegna di Sainte-Geneviève. Il numero doveva cambiare all’inizio dell’Ottocento divenendo il 64. La rue Saint-Jacques, non lontana dalla cattedrale di Notre Dame, tra la Senna e la Sorbonne, fu per più di due secoli, tra la fine del XVII e la fine del XIX, la sede di centinaia di librai, stampatori, venditori di stampe, incisori, mercanti d’arte e artigiani in vario modo legati all’arte della stampa. Importanti editori vi aprivano le botteghe mostrando le loro insegne rinomate: i Bonnart a “l’aigle” e a “le coq”, i Mariette a “les colonnes d’Hercule”, i Jollain a “l’Enfant Jesus”, gli Audan a “les deux piliers d’or”. Numerosi risultano essere stati i matrimoni tra gli appartenenti alle varie famiglie, quindi spesso imparentate fra loro. Durante il periodo rivoluzionario la via fu rinominata rue Jacques, come le altre della città, in omaggio alle nuove idee e questa differenza è ora utile per poter datare le stampe prodotte in quegli anni, che furono tra l’altro caratterizzati da una imponente produzione di carattere politico e satirico. Questi anni turbolenti videro il tramonto di molte importanti dinastie e la nascita di nuovi stampatori che fiutarono per tempo i gusti del pubblico molto più ampio che si interessava alle stampe. L’IMAGERIE DE LA RUE Sotto il nome di “imagerie de la rue Saint-Jacques” si comprende oggi una vasta gamma di immagini stampate da matrici in rame con le tecniche del bulino e dell’acquaforte sia di soggetto sacro che profano. Tra quelle di soggetto sacro furono numerosissime le rappresentazioni di Cristo, della Madonna e dei Santi, le scene dell’Antico e del Nuovo Testamento e le immagini delle Confraternite. Tra le stampe di soggetto profano si possono elencare le allegorie dei quattro elementi, delle quattro stagioni, delle parti del mondo e dei cinque sensi, sempre riproposte in varianti diverse. Non mancarono certo le stampe con temi amorosi, galanti e romantici e poi le rappresentazioni degli avvenimenti storici e i ritratti, le immagini di attualità, i “cris de Paris” ovvero le immagini dei mestieri esercitati lungo le strade della capitale francese. E poi stampe per paraventi, per parafuoco, ventagli, quadranti di orologio, abat-jour, carte da parati, per passare alle piccole stampe per etichette di liquori e profumi, per biglietti e scatole, involti per bonbons. Si può dire che l’imagerie della rue Sant Jacques coprì una parte importante della produzione di stampe ad alta diffusione francese del periodo, sia dal punto di vista quantitativo che qualitativo. Solo Lione ebbe un’analoga produzione differenziata di stampe ad alta diffusione, mentre gli altri centri si dedicarono essenzialmente alla stampa xilografica. I BASSET I Basset furono gli stampatori più rappresentativi di questo genere e sono giustamente di solito citati tra i primi in ogni bibliografia dedicata all’argomento. Si conosce poco della produzione dei primissimi anni del Settecento, ma il gran salto quantitativo è da riferire all’attività di André Basset, di cui non si conoscono le date di nascita e di morte, che operò tra il 1750 e il 1785. A lui si deve probabilmente il forte ampliamento delle tipologie che divennero tipiche di questo editore. Suo figlio Paul André, che ne seguì con discreta fortuna le orme dal 1785 al 1815, introdusse nuovi tipi di stampe e la ditta all’inizio dell’Ottocento era in buona salute. Paul André riuscì in vario modo a superare il difficile periodo seguito alla Rivoluzione Francese e ad approdare nel nuovo secolo con una produzione più adatta ai tempi, legata al teatro, alla satira di costume e alla caricatura che in quel momento erano grandemente in auge. Tra il 1833 e il 1836 la ditta passò a Hocquart, ma i Basset ne rientrarono in possesso per condurla fin verso la metà del secolo. Si conoscono poche stampe di questo periodo ed è quindi difficile ipotizzare la causa per cui terminarono la loro attività, se per problemi legati alle persone che ebbero a quel punto la responsabilità della ditta o per i mutati metodi di stampa, oltre che per le diverse richieste del mercato. Certo, come nel caso dei Remondini, la limitata utilizzazione della litografia, che era ormai la principale tecnica di stampa per i fogli a larga diffusione, ebbe un ruolo fondamentale nel far diventare i fogli stampati da Basset non solo troppo costosi ma anche poco appetibili al pubblico. DAI SANTI ALLE VUES OPTIQUE Nel corso di circa centocinquant’anni la produzione dei Basset fu enorme e estremamente variata. Uscirono infatti dalle loro presse i fogli di santi e i soggetti comici e satirici, fogli di giochi, scene dei romanzi più in voga e figurini di moda, scene d’attualità, battaglie, ritratti di uomini e donne celebri per arrivare fino alle carte da parati. Nella seconda metà del XVIII secolo Basset produsse in gran numero le “vues d’optique” cioè quelle vedute principalmente di città caratterizzate dai forti colori azzurro, rosa, verde, che dovevano essere posizionate all’interno di una scatola ottica per poter godere di un particolare effetto prospettico. Le “vues d’optique” furono in Francia una specialità tutta parigina e Basset dopo l’acquisto avvenuto nel 1775 delle matrici in rame per vedute ottiche appartenute agli editori Daumont e La Chaussé divenne il maggior produttore parigino. In quello che era diventato anche uno dei maggiori mercati per i Remondini si ripeteva il confronto tra i due editori. Pur nelle notevoli diversità ambedue avevano identificato nel mercato delle stampe ad alta diffusione quello che sarebbe stato il loro futuro di stampatori. (Alberto Milano)

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