Giochi dell'Oca e di percorso (by Luigi Ciompi & Adrian Seville)

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Jeu du Nouveau Testament contenant la Vie et la Passion de Notre Seigneur Jésus-Christ

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	primo autore:	Basset
	secondo autore:	Basset
	anno:	1820
	luogo:	Francia-Parigi
	periodo:	XIX secolo (1°/4)
	percorso:	Percorso di 63 caselle numerate
	materiale:	carta (paper) (papier)
	dimensioni:	445X605
	stampa:	Acquaforte (taille-douce) (ecthing)
	luogo acquisto:	Italia-Milano
	data acquisto:	05-11-1968
	dimensioni confezione:
	numero caselle:	63
	categoria:	Religione, Diritto e Morale
	tipo di gioco:	Gioco oca variante
	editore:	A Paris Chez Basset, Rue de Seine N°33
	stampatore:	A Paris Chez Basset, Rue de Seine N°33
	proprietario:	Collezione L. Ciompi
	autore delle foto:	L. Ciompi
	numero di catalogo:	186
	descrizione:	Gioco di 63 caselle numerate, spirale, antiorario, centripeto, che partendo dalla Natività della Santa Vergine arriva all'Ascensione gloriosa di Gesù Cristo. Negli angoli: i quattro Evangelisti ( saint Jean, saint Luc, saint Marc, saint Matthieu, Aigle de saint Jean, Boeuf de saint Luc, Homme de saint Matthieu, Lion de saint Marc). REGOLE: nel centro. CASELLE: con didascalia. NOTA: vedi esemplare Collezione British Museum (Arch. n°826) REFERENZA 1 "Jeu à thème religieux inspiré du jeu de l'oie. Certaines cases remplaçent les traditionnelles "oies". Les cases "accidents" gardent les mêmes numéros et fonctions que le jeu de l'oie. Ainsi, la case 6 (rois mages) mène en 12 (Jésus dans le désert), la case 19 (Vocation des Apôtres) reprend les fonctions de l'hôtellerie, la case 31 (retour de l'enfant prodigue) reprend les fonctions du puits, la case 42 (Jésus renié par Saint Pierre) la fonction du labyrinthe, la case 52 (Jésus succombant sous le poids de la croix) la fonction de la prison et la case 58 (Jésus mis dans le tombeau) la fonction de la mort". Scènes bibliques: Nativité, Présentation au Temple, Adoration des bergers, Adoration des Mages, Massacre des Innocents, Fuite en Egypte, Jésus et les Docteurs, Baptême du Christ, Noces de Cana, La Samaritaine au puits, Jésus guérissant, Vocation des apôtres, saint Jean-Baptiste, Multiplication des pains, Jésus marchant sur les eaux, Transfiguration, Le bon Samaritain, Le fils prodigue, Résurrection de Lazare, Entrée à Jérusalem, Expulsion des marchands du Temple, Jugement dernier, Lavement des pieds, Cène, Agonie du Christ, Baiser de Judas, Reniement de saint Pierre, Jésus devant Caïphe, Jésus devant Hérode, Jésus devant Pilate, Flagellation du Christ, Couronnement d'épines, Jésus présenté au peuple, Pilate se lave les mains, Montée au Calvaire, Elévation de la Croix, Tirage au sort des vêtements, Crucifixion, Descente de Croix, Mise au tombeau, Résurrection du Christ, Les Saintes Femmes au tombeau, Apparition à Madeleine, Pèlerins d'Emmaüs, Apparition à Thomas, Ascension." REFERENZA 2 "British Museum" - AN305324001© The Trustees of the British Museum 1893, 0331. 97 Title: "Jeu du Nouveau Testament". Materials: paper Techniques: letterpress, etching Production person: Print made by Anonymous Published by Paul André Basset Date: 1815 - 1819 (?) Schools /Styles: French Description: Game board with numbered compartments from 1 to 63 arranged in a spiral, each containing an image of an event in the New Testament history, with a description underneath; an apostle in each corner; the rules detailed in the centre. Etching with letterpress Inscription Content: Lettered with title along top of central panel and the rules; each compartment bears a description of its contents beneath; in bottom l "A Paris chez Basset, Rue St. Jacques, N° 64' and to r "Déposé au Bureau des Estampes" Dimensions: Height: 477 millimetres (approx); Width: 630 millimetres (approx) Subject: new testament REFERENZA 3 (Baron De Vinck, pag. 48, n°113) Jeu du Nouveau Testament contenant la vie et la Passion de notre seigneur Jesus-Christ. Sous le trait carré: A Paris chez Basset, rue St. Jacques, n°64. Déposé au bureau des estampes. Soixante-trois cases suite de scènes religeuses. Probablement à l'usage de séminaristes en vacances. H. 0m,485. L. 0m,640. REFERENZA 4 (D'Allemagne, pag. 209): "Jeu du Nouveau Testament contenant la vie et la Passion de notre seigneur Jesus-Christ. Paris, Basset (v.1820). Taille-douce. 44,5x61. De la Nativité de la Sainte-Vierge à l'Ascension Glorieuse de Jesus-Christ. Dans les coins: les quatre Evangelistes." Exhibitions - "Le Jeu de l’Oie au Musée du Jouet". (Catalogo a cura di Jeanne Damamme - Pascal Pontremoli, pag. 57). Musée du Jouet, Ville de Poissy, 23 mars - 1.er octobre 2000.
	bibliografia:	1) VINCK, Eugène, Baron de: "Iconographie du Noble Jeu de l’Oye". Catalogue descriptif et raisonné de la Collection de Jeux formé par le Baron de Vinck". 126 Jeux du XVIIIe au débùt du XIXe siècle. FR. J. Olivier Libraire, 11 Rue des Paroissiens, Bruxelles, pag. 48, 1886. 2) GRAND-CARTERET, John: "Les jeux d'oie". In: "Vieux papiers, vieilles images. Cartons d’un Collectionneur", Le Vasseur&C.ie Parigi (pp. 257-276), 1896. 3) ALLEMAGNE, Henry-René D’: "Le noble jeu de l’oie en France, de 1640 à 1950", Ed. Grund, Parigi 1950. 4) NEGRI, Ilio - VERCELLONI, Virgilio: "I giochi di dadi d'azzardo e di passatempo dei gentiluomini e dei pirati". Introduzione di Caterina Santoro, Lerici Milano 1958. 5) MASCHERONI, Silvia - TINTI, Bianca: “Il gioco dell’oca: un libro da leggere, da guardare, da giocare”. Ed. Bompiani, Milano 1981. 6) GIRARD, Alain R. - QUETEL, Claude: "L’histoire de France racontée par le jeu de l’oie", Ed. Balland-Massin Parigi 1982. 7) Catalogo Mostra: "Le Jeu de l’Oie au Musée du Jouet”, Ville de Poissy, Musée du Jouet (pag. 54-55), 2000. 8) MILANO, Alberto: "Imagerie Parisienne. Basset, tra XVIII e XIX secolo". "Charta" Anno 17 n.100, novembre-dicembre 2008.
		Imagerie Parisienne Basset, tra XVIII e XIX secolo (Alberto Milano)
		“Immagini bellissime assai migliori di quelle di Augusta e di Parigi”. Con queste parole i Remondini pubblicizzavano le proprie stampe nei cataloghi di vendita editi negli ultimi decenni del XVIII secolo. I famosi editori bassanesi, ormai al culmine di una parabola imprenditoriale che li vedeva inseriti in un mercato esteso quanto l’Europa, non avevano timore a confrontarsi con i loro principali concorrenti: gli stampatori di Augsburg nel sud della Germania e di Parigi. In realtà i tanti editori tedeschi e francesi erano più che altro specializzati solo in alcuni dei settori toccati dagli intraprendenti italiani e soprattutto ben pochi poterono vantare un così lungo periodo di attività. RUE SAINT JACQUES La dinastia europea che più si avvicina ai Remondini sia come tipologia delle immagini prodotte che come durata tra XVIII e XIX secolo è quella dei Basset di Parigi. Il fondatore di questa celebre stamperia fu L. Basset, che all’inizio del Settecento si installò al numero 670 della rue Saint-Jacques au coin de celle des Mathurins sotto l’insegna di Sainte-Geneviève. Il numero doveva cambiare all’inizio dell’Ottocento divenendo il 64. La rue Saint-Jacques, non lontana dalla cattedrale di Notre Dame, tra la Senna e la Sorbonne, fu per più di due secoli, tra la fine del XVII e la fine del XIX, la sede di centinaia di librai, stampatori, venditori di stampe, incisori, mercanti d’arte e artigiani in vario modo legati all’arte della stampa. Importanti editori vi aprivano le botteghe mostrando le loro insegne rinomate: i Bonnart a “l’aigle” e a “le coq”, i Mariette a “les colonnes d’Hercule”, i Jollain a “l’Enfant Jesus”, gli Audan a “les deux piliers d’or”. Numerosi risultano essere stati i matrimoni tra gli appartenenti alle varie famiglie, quindi spesso imparentate fra loro. Durante il periodo rivoluzionario la via fu rinominata rue Jacques, come le altre della città, in omaggio alle nuove idee e questa differenza è ora utile per poter datare le stampe prodotte in quegli anni, che furono tra l’altro caratterizzati da una imponente produzione di carattere politico e satirico. Questi anni turbolenti videro il tramonto di molte importanti dinastie e la nascita di nuovi stampatori che fiutarono per tempo i gusti del pubblico molto più ampio che si interessava alle stampe. L’IMAGERIE DE LA RUE Sotto il nome di “imagerie de la rue Saint-Jacques” si comprende oggi una vasta gamma di immagini stampate da matrici in rame con le tecniche del bulino e dell’acquaforte sia di soggetto sacro che profano. Tra quelle di soggetto sacro furono numerosissime le rappresentazioni di Cristo, della Madonna e dei Santi, le scene dell’Antico e del Nuovo Testamento e le immagini delle Confraternite. Tra le stampe di soggetto profano si possono elencare le allegorie dei quattro elementi, delle quattro stagioni, delle parti del mondo e dei cinque sensi, sempre riproposte in varianti diverse. Non mancarono certo le stampe con temi amorosi, galanti e romantici e poi le rappresentazioni degli avvenimenti storici e i ritratti, le immagini di attualità, i “cris de Paris” ovvero le immagini dei mestieri esercitati lungo le strade della capitale francese. E poi stampe per paraventi, per parafuoco, ventagli, quadranti di orologio, abat-jour, carte da parati, per passare alle piccole stampe per etichette di liquori e profumi, per biglietti e scatole, involti per bonbons. Si può dire che l’imagerie della rue Sant Jacques coprì una parte importante della produzione di stampe ad alta diffusione francese del periodo, sia dal punto di vista quantitativo che qualitativo. Solo Lione ebbe un’analoga produzione differenziata di stampe ad alta diffusione, mentre gli altri centri si dedicarono essenzialmente alla stampa xilografica. I BASSET I Basset furono gli stampatori più rappresentativi di questo genere e sono giustamente di solito citati tra i primi in ogni bibliografia dedicata all’argomento. Si conosce poco della produzione dei primissimi anni del Settecento, ma il gran salto quantitativo è da riferire all’attività di André Basset, di cui non si conoscono le date di nascita e di morte, che operò tra il 1750 e il 1785. A lui si deve probabilmente il forte ampliamento delle tipologie che divennero tipiche di questo editore. Suo figlio Paul André, che ne seguì con discreta fortuna le orme dal 1785 al 1815, introdusse nuovi tipi di stampe e la ditta all’inizio dell’Ottocento era in buona salute. Paul André riuscì in vario modo a superare il difficile periodo seguito alla Rivoluzione Francese e ad approdare nel nuovo secolo con una produzione più adatta ai tempi, legata al teatro, alla satira di costume e alla caricatura che in quel momento erano grandemente in auge. Tra il 1833 e il 1836 la ditta passò a Hocquart, ma i Basset ne rientrarono in possesso per condurla fin verso la metà del secolo. Si conoscono poche stampe di questo periodo ed è quindi difficile ipotizzare la causa per cui terminarono la loro attività, se per problemi legati alle persone che ebbero a quel punto la responsabilità della ditta o per i mutati metodi di stampa, oltre che per le diverse richieste del mercato. Certo, come nel caso dei Remondini, la limitata utilizzazione della litografia, che era ormai la principale tecnica di stampa per i fogli a larga diffusione, ebbe un ruolo fondamentale nel far diventare i fogli stampati da Basset non solo troppo costosi ma anche poco appetibili al pubblico. DAI SANTI ALLE VUES OPTIQUE Nel corso di circa centocinquant’anni la produzione dei Basset fu enorme e estremamente variata. Uscirono infatti dalle loro presse i fogli di santi e i soggetti comici e satirici, fogli di giochi, scene dei romanzi più in voga e figurini di moda, scene d’attualità, battaglie, ritratti di uomini e donne celebri per arrivare fino alle carte da parati. Nella seconda metà del XVIII secolo Basset produsse in gran numero le “vues d’optique” cioè quelle vedute principalmente di città caratterizzate dai forti colori azzurro, rosa, verde, che dovevano essere posizionate all’interno di una scatola ottica per poter godere di un particolare effetto prospettico. Le “vues d’optique” furono in Francia una specialità tutta parigina e Basset dopo l’acquisto avvenuto nel 1775 delle matrici in rame per vedute ottiche appartenute agli editori Daumont e La Chaussé divenne il maggior produttore parigino. In quello che era diventato anche uno dei maggiori mercati per i Remondini si ripeteva il confronto tra i due editori. Pur nelle notevoli diversità ambedue avevano identificato nel mercato delle stampe ad alta diffusione quello che sarebbe stato il loro futuro di stampatori. (Alberto Milano)

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