Giochi dell'Oca e di percorso (by Luigi Ciompi & Adrian Seville)

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Jeu Instructif des Fleurs

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	primo autore:	Basset
	secondo autore:	Basset
	anno:	1825
	luogo:	Francia-Parigi
	periodo:	XIX secolo (2°/4)
	percorso:	Percorso di 63 caselle numerate
	materiale:	carta (paper) (papier)
	dimensioni:	445X605
	stampa:	Acquaforte (taille-douce (ecthing)
	luogo acquisto:
	data acquisto:
	dimensioni confezione:
	numero caselle:	63
	categoria:	Scienze naturali ed applicate
	tipo di gioco:	Gioco oca variante
	editore:	Basset Parigi
	stampatore:	A Paris Chez Basset, Rue St.Jacques N°64
	proprietario:	Da: GIRARD, Alain R. - QUETEL, Claude : "L’histoire de France racontée par le jeu de l’oie", Ed. Balland-Massin Parigi 1982.
	autore delle foto:	L. Ciompi
	numero di catalogo:	201
	descrizione:	Gioco di 63 caselle numerate, spirale, antiorario, centripeto. Negli angoli: - "Vue du jardin du Roi, prise du coté de la Riviére"; - "Vue du Labyrinte du Jardin du Roi"; - "Vue du Jardin du Luxembourg prise des bords du bassin"; - "Vue du Jardin des Tuileries prise de la terrasse du Chateau". Le caselle delle oche sono occupate dalle rose, alla casella 58 una pianta velenosa: la Belladonna. REGOLE: al centro. "Regles: On doit d'abord convenir de ce qu'on veut jouer et payer aux rencontre et accidents. Ce jeu est composé de Nombres depuis 1 jusqu'à 63. Le premier qui arrive à ce nombre final où est le Lis Blanc, gagne la partie mais on n'y arrive pas facilement. Pour jouer a ce Jeu, il faut avoir deux Dès que chaque joueur jettera une fois; autant de points il fera autant il en comptera sur le jeu et il mettra sa marque sur le nombre amené. Chaque joueur aura une marque differente afin de la reconnaitre. Il faut savoir qu'on ne peut s'arreter sur les Roses qui se trouvent placées aux numeros 5,9, 14, 18, 23, 27, 32, 36, 41, 45, 50, 54, et 59. Celui qui du premier coup fera 9 par 6 et 3 ira au nombre 26 où est le Myrte. Celuy qui fera 9 par 5 et 4 ira au numero 53 où est l'Oranger. Celui qui du premier coup fera 6 où est le Souci, payera le prix convenu et ira au numero 12, se noyer dans l'etang où croit le Nenuphar. Celui qui arrivera au numero 19 où est le Pavot, payera le prix convenu et assoupi par l'influence de cette fleur narcotique, il restera deux coups sans jouer. Celui qui arrivera au N°31 pour cueillir l'Iris des marais, payera le prix convenu et restera dans le marais jusqu'à ce qu'un autre faisant le meme point vienne l'en retirer, alors il ira prendre la place de celui qui l'a delivré. Celui qui arrivera au N°42 où est la Violette se perdra dans les bois où croit cette fleur, il payera l'amende et ira au N°30. Celui qui arrivera au numero 52 où est la Ronce, sera accroché par les epines de cet arbrisseau y restera jusqu'à ce qu'un autre vienne l'en retirer. Celui qui arrivera au N°58 où est la Belladonna, poison mortel payera le prix convenu et recommencera la partie. Celui qui sera rencontré par un autre, payera le prix convenu et ira prendre la place de celui par qui a été rencontré". CASELLE: (con didascalia). Cas. 1): l'OEillet; Cas. 2): Le Laurier Rose Arbrisseau natif des Indes; Cas. 3): l'Hémérocalle Fleur Odorante; Cas. 4): La Digitale Plante medicinale des Bois; Cas. 5): la Rose à cent feuilles; Cas. 6): Le Souci Embleme de la doleur; Cas. 7): La Giroflée jaune Qui croit sur les murs; Cas. 8): Le Cyclamen dont les fleurs sont tournées vers la Terre; Cas. 9): La Rose Muscate dont on tire l'essence de Rose; Cas. 10): l'Ancolie Fleur des bois; Cas. 11): l'Hepatique Espece d'Anemone; Cas. 12): Le Nenuphar Qui fleurit dans les eaux; Cas. 13):Le Liseron; Cas. 14): La Rose de Provins; Cas. 15): Le Fritillaire ou Couronne Imperiale; Cas. 16): La Belle de Nuit dont les fleurs s'ouvrent lorsque le soleil est couché; Cas. 17): l' Aconit-napel Plante Dangereuse; Cas. 18): La Rose Blanche; Cas. 19): Le Pavot Qui produit l'Opium; Cas. 20): Le Bleuet Plante des Champs; Cas. 21): La Jonquille Espece de Narcise; Cas. 22): l'Amarante ou Passe-velours; Cas. 23): Le Rosier Multiflore; Cas. 24): l'Hortensia Arbrisseau du Japon; Cas. 25): La Primevere l'une des premieres fleurs du printems; Cas. 26): Le Myrte Dediée à Venus par les anciens; Cas. 27): La Rose bicolore; Cas. 28): Le Narcisse Fleur en laquelle fut changé le beau Narcisse selon la fable; Cas. 29): La Pensée; Cas. 30): Le Muguet Fleur des Bois; Cas. 31): l'Iris Jaune Qui croit dans les marais; Cas. 32): La Rose Panachée; Cas. 33): l'Immortelle Embleme de la Fidelité; Cas. 34): Le Pois Odorant; Cas. 35): Le Perce Neige Fleur Printanniere; Cas. 36): La Rose du Bengale; Cas. 37): Le Jasmin Originaire de la Provence; Cas. 38): Le Lilas; Cas. 39): L'Anemone; Cas. 40): Le Muflier Plante qui croit sur les murs; Cas. 41): La Rose Jaune; Cas. 42): La Violette Fleur des bois; Cas. 43): La Grenadille ou fleur de la Passion; Cas. 44): l'Adonide Fleur en laquelle fut changé Adonis; Cas. 45): La Rose Pompon; Cas. 46): l'Orchis dont les racines fournissent le Salep; Cas. 47): La Capucine Fleur venue du Perou; Cas. 48): Le Laureole Arbrisseau des Alpes; Cas. 49): La Tulipe qui par sa varieté fait les delices des fleuristes; Cas. 50): La Rose Canelle; Cas. 51): Le Safran; Cas. 52): La Ronce Arbrisseau épineux; Cas. 53): l'Oranger; Cas. 54): La Rose à bractées venue de la Chine; Cas. 55): l'Iris; Cas. 56): l'OEillet d'Inde; Cas. 57): La Pervenche Arbrisseau grimpant; Cas. 58): La Belladonna Plante dont les fruits sont un poison mortel; Cas. 59): La Rose de 4 Saisons; Cas. 60): La Jacynte Fleur en laquelle fut changé selon la fable le jeune Hyacinthe tué par.......; Cas. 61): La Renoncule Embleme de la Perfidie; Cas. 62): La Sensitive dont les feuilles se ferment lorsqu'un y touche; Cas. 63): Le lis blanc Symbole de la Vertu (in alto: Gloire aux Lis). REFERENZA 1 (Baron De Vinck, 47, n°107) 1814 Jeu Instructif des Fleurs. Sous le trait carré: A Paris, chez Basset, rue St. Jacques, n°64. Déposé au bureau des estampes. Ce jeu innocent des fleurs, qu'on dirait destiné à un pensionnat de jeunes filles, represente dans chaque case un fleur: la rose, la violette, la giroflée- La soixante-troisième et derniuère figure le lis blanc, symbole de la vertu, surmonté d'une couronne avec cet exergue: Gloire au Lys. H. om,490. L. 0m,665. REFERENZA 2 (D'Allemagne, pag. 224): "Jeu Instructif des Fleurs." Paris, Basset (v. 1825). Taille-douce. 44,5x60,5. Jeu très finement gravé. Dans les coins: jardins des Plantes, des Tuileries et du Luxembourg. A la case 63: "Gloire au Lis!." Voir p. 48. - Meme jeu. Paris, Bouasse-Lebel (v. 1850). (Réimp.). Exhibitions
	bibliografia:	1) VINCK, Eugène, Baron de: "Iconographie du Noble Jeu de l’Oye". Catalogue descriptif et raisonné de la Collection de Jeux formé par le Baron de Vinck". 126 Jeux du XVIIIe au débùt du XIXe siècle. FR. J. Olivier Libraire, 11 Rue des Paroissiens, Bruxelles, pag. 47, 1886. 2) GRAND-CARTERET, John: "Les jeux d'oie". In: "Vieux papiers, vieilles images. Cartons d’un Collectionneur", Le Vasseur&C.ie Parigi (pp. 257-276), 1896. 3) ALLEMAGNE, Henry-René D’: "Le noble jeu de l’oie en France, de 1640 à 1950", Ed. Grund, Parigi 1950. 4) NEGRI, Ilio - VERCELLONI, Virgilio: "I giochi di dadi d'azzardo e di passatempo dei gentiluomini e dei pirati". Introduzione di Caterina Santoro, Lerici Milano 1958. 5) ALLEMAGNE, Henry-René D’: "Le noble jeu de l’oie en France, de 1640 à 1950", Ed. Grund, Parigi 1950. 6) GIRARD, Alain R.-QUETEL, Claude: "L’histoire de France racontée par le jeu de l’oie", Ed. Balland-Massin Parigi 1982. 7) MILANO, Alberto: "Imagerie Parisienne. Basset, tra XVIII e XIX secolo". "Charta" Anno 17 n.100, novembre-dicembre 2008.
		Imagerie Parisienne Basset, tra XVIII e XIX secolo (Alberto Milano)
		“Immagini bellissime assai migliori di quelle di Augusta e di Parigi”. Con queste parole i Remondini pubblicizzavano le proprie stampe nei cataloghi di vendita editi negli ultimi decenni del XVIII secolo. I famosi editori bassanesi, ormai al culmine di una parabola imprenditoriale che li vedeva inseriti in un mercato esteso quanto l’Europa, non avevano timore a confrontarsi con i loro principali concorrenti: gli stampatori di Augsburg nel sud della Germania e di Parigi. In realtà i tanti editori tedeschi e francesi erano più che altro specializzati solo in alcuni dei settori toccati dagli intraprendenti italiani e soprattutto ben pochi poterono vantare un così lungo periodo di attività. RUE SAINT JACQUES La dinastia europea che più si avvicina ai Remondini sia come tipologia delle immagini prodotte che come durata tra XVIII e XIX secolo è quella dei Basset di Parigi. Il fondatore di questa celebre stamperia fu L. Basset, che all’inizio del Settecento si installò al numero 670 della rue Saint-Jacques au coin de celle des Mathurins sotto l’insegna di Sainte-Geneviève. Il numero doveva cambiare all’inizio dell’Ottocento divenendo il 64. La rue Saint-Jacques, non lontana dalla cattedrale di Notre Dame, tra la Senna e la Sorbonne, fu per più di due secoli, tra la fine del XVII e la fine del XIX, la sede di centinaia di librai, stampatori, venditori di stampe, incisori, mercanti d’arte e artigiani in vario modo legati all’arte della stampa. Importanti editori vi aprivano le botteghe mostrando le loro insegne rinomate: i Bonnart a “l’aigle” e a “le coq”, i Mariette a “les colonnes d’Hercule”, i Jollain a “l’Enfant Jesus”, gli Audan a “les deux piliers d’or”. Numerosi risultano essere stati i matrimoni tra gli appartenenti alle varie famiglie, quindi spesso imparentate fra loro. Durante il periodo rivoluzionario la via fu rinominata rue Jacques, come le altre della città, in omaggio alle nuove idee e questa differenza è ora utile per poter datare le stampe prodotte in quegli anni, che furono tra l’altro caratterizzati da una imponente produzione di carattere politico e satirico. Questi anni turbolenti videro il tramonto di molte importanti dinastie e la nascita di nuovi stampatori che fiutarono per tempo i gusti del pubblico molto più ampio che si interessava alle stampe. L’IMAGERIE DE LA RUE Sotto il nome di “imagerie de la rue Saint-Jacques” si comprende oggi una vasta gamma di immagini stampate da matrici in rame con le tecniche del bulino e dell’acquaforte sia di soggetto sacro che profano. Tra quelle di soggetto sacro furono numerosissime le rappresentazioni di Cristo, della Madonna e dei Santi, le scene dell’Antico e del Nuovo Testamento e le immagini delle Confraternite. Tra le stampe di soggetto profano si possono elencare le allegorie dei quattro elementi, delle quattro stagioni, delle parti del mondo e dei cinque sensi, sempre riproposte in varianti diverse. Non mancarono certo le stampe con temi amorosi, galanti e romantici e poi le rappresentazioni degli avvenimenti storici e i ritratti, le immagini di attualità, i “cris de Paris” ovvero le immagini dei mestieri esercitati lungo le strade della capitale francese. E poi stampe per paraventi, per parafuoco, ventagli, quadranti di orologio, abat-jour, carte da parati, per passare alle piccole stampe per etichette di liquori e profumi, per biglietti e scatole, involti per bonbons. Si può dire che l’imagerie della rue Sant Jacques coprì una parte importante della produzione di stampe ad alta diffusione francese del periodo, sia dal punto di vista quantitativo che qualitativo. Solo Lione ebbe un’analoga produzione differenziata di stampe ad alta diffusione, mentre gli altri centri si dedicarono essenzialmente alla stampa xilografica. I BASSET I Basset furono gli stampatori più rappresentativi di questo genere e sono giustamente di solito citati tra i primi in ogni bibliografia dedicata all’argomento. Si conosce poco della produzione dei primissimi anni del Settecento, ma il gran salto quantitativo è da riferire all’attività di André Basset, di cui non si conoscono le date di nascita e di morte, che operò tra il 1750 e il 1785. A lui si deve probabilmente il forte ampliamento delle tipologie che divennero tipiche di questo editore. Suo figlio Paul André, che ne seguì con discreta fortuna le orme dal 1785 al 1815, introdusse nuovi tipi di stampe e la ditta all’inizio dell’Ottocento era in buona salute. Paul André riuscì in vario modo a superare il difficile periodo seguito alla Rivoluzione Francese e ad approdare nel nuovo secolo con una produzione più adatta ai tempi, legata al teatro, alla satira di costume e alla caricatura che in quel momento erano grandemente in auge. Tra il 1833 e il 1836 la ditta passò a Hocquart, ma i Basset ne rientrarono in possesso per condurla fin verso la metà del secolo. Si conoscono poche stampe di questo periodo ed è quindi difficile ipotizzare la causa per cui terminarono la loro attività, se per problemi legati alle persone che ebbero a quel punto la responsabilità della ditta o per i mutati metodi di stampa, oltre che per le diverse richieste del mercato. Certo, come nel caso dei Remondini, la limitata utilizzazione della litografia, che era ormai la principale tecnica di stampa per i fogli a larga diffusione, ebbe un ruolo fondamentale nel far diventare i fogli stampati da Basset non solo troppo costosi ma anche poco appetibili al pubblico. DAI SANTI ALLE VUES OPTIQUE Nel corso di circa centocinquant’anni la produzione dei Basset fu enorme e estremamente variata. Uscirono infatti dalle loro presse i fogli di santi e i soggetti comici e satirici, fogli di giochi, scene dei romanzi più in voga e figurini di moda, scene d’attualità, battaglie, ritratti di uomini e donne celebri per arrivare fino alle carte da parati. Nella seconda metà del XVIII secolo Basset produsse in gran numero le “vues d’optique” cioè quelle vedute principalmente di città caratterizzate dai forti colori azzurro, rosa, verde, che dovevano essere posizionate all’interno di una scatola ottica per poter godere di un particolare effetto prospettico. Le “vues d’optique” furono in Francia una specialità tutta parigina e Basset dopo l’acquisto avvenuto nel 1775 delle matrici in rame per vedute ottiche appartenute agli editori Daumont e La Chaussé divenne il maggior produttore parigino. In quello che era diventato anche uno dei maggiori mercati per i Remondini si ripeteva il confronto tra i due editori. Pur nelle notevoli diversità ambedue avevano identificato nel mercato delle stampe ad alta diffusione quello che sarebbe stato il loro futuro di stampatori. (Alberto Milano)

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