Giochi dell'Oca e di percorso (by Luigi Ciompi & Adrian Seville)

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Voyage Touristique du Pèr Lustucru
1° de Paris à Grenoble par la Savoie et le Dauphiné

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	primo autore:	Non indicato
	secondo autore:	Forain
	anno:	1930/40
	luogo:	Francia-Parigi
	periodo:	XX secolo (2°/4)
	percorso:	Percorso di 63 caselle numerate
	materiale:	carta incollata su cartone ripiegato in 2
	dimensioni:	375X500
	stampa:	Cromolitografia
	luogo acquisto:	Francia
	data acquisto:	05-11-2005
	dimensioni confezione:
	numero caselle:	63
	categoria:	Alimentazione, pubblicità alimentare
	tipo di gioco:	Gioco oca variante
	editore:	Pèr’Lustucru
	stampatore:	Atelier de Noisy Le Sec 80 Rue St.Lazare, Parigi
	proprietario:	Collezione L. Ciompi
	autore delle foto:	L. Ciompi
	numero di catalogo:	214
	descrizione:	Gioco di 63 caselle, spirale, antiorario, centripeto, pubblicitario della Ditta Per'Lustucru. Partenza da Piazza dell'Opera e arrivo alla fabbrica Cartier-Millon a Grenoble. Al 58 il burrone Grands Goulets: si ricomincia da capo. Al verso scacchiera. REGOLE: al centro. CASELLE: con didascalia.
	bibliografia:	1) BLAU, J.L.: "The Christian Interpretation of the Cabala in the Renaissance, Columbia University Press,1944. 2) BROWNE, Sir Thomas: "Pseudodoxia Epidemica, ChXII", 1650. 3) BUIJNSTERS, P.J. and Buijnsters-Smets,L.: "Papertoys", Zwolle, Waanders, 2005. 4) CARRERA, P.: "Il Gioco degli Scacchi", Militello, page 25, 1617. 5) CULIN, S.: "Chess and Playing Cards", University of Pennsylvania, pages 843-848, 1895. 6) D’ALLEMAGNE,H.R.: "Le Noble Jeu de l’Oie", Paris, Libraire Gruend, 1950. 7) DOMINI, D.: in: "La Vite e il Vino" (exhibition catalogue), Fondazione Lungarotti, pages 37-38, 1999. 8) GIRARD A.R.and QUETEL, C.: "L'histoire de France racontée par le jeu de l'oie", Paris, Balland/Massin, 1982. 9) HANNAS, L.: "The English Jigsaw Puzzle", London, Wayland, page 115, 1972. 10) HIMMELHEBER, G.: "Spiele – Gesellschaftspiele aus einem Jahrtausend",Deutscher Kunstverlag, 1972. 11) HUFMANN C.C.: "Elizabethan Impressions: John Wolfe and His Press, New York, AMS Press, 1988. 12) MASCHERONI S. and TINTI, B.: "Il Gioco dell'Oca", Milano, Bompiani, 1981. 13) MENESTRIER, C.F.: "Bibliotheque Curieuse et Instructive", Trevoux, page 196, 1704. 14) MURRAY H J R,: "A History of Board Games Other Than Chess", Oxford University Press, pp 142-143, 1952. 15) SEVILLE, Adrian: "The Royal Game of the Goose four hundred years of printed Board Games". Catalogue of an Exhibition at the Grolier Club, February 24 - May 14, 2016. 16) SEVILLE, Adrian:"Tradition and Variation in the Game of Goose", in: "Board Games in Academia III", Firenze, Aprile 1999. (aggiornamento del 2005). 17) SEVILLE, Adrian: "The sociable Game of the Goose", in "Board Games Studies Colloquia XI", 23-26 Aprile 2008, Lisbona - Portogallo. 2008. 18) VON WILCKENS, L.: "Spiel, Spiele, Kinderspiel (exhibition catalogue)", Germanisches Nationalmuseums, Nuernberg, page 18, 1985. 19) WHITEHAUSE, F.R.B.: "Table Games of Georgian and Victorian Days", London, Peter Garnett, 1951. 20) ZOLLINGER, M.: "Zwei Unbekannte Regeln des Gansespiels", Board Game Studies 6, Leiden University, 2003.
		Lustucru
		En 1824, une fabrique de pâtes alimentaires voit le jour à Grenoble. Près d’un siècle plus tard, l’entreprise en pleine prospérité, pressent l’importance de personnaliser ses produits et organise un concours entre les plus grands illustrateurs de l’époque: Forain, Poulbot, Synave, Carlège, Morin, Truchet, pour ne citer que les plus connus. Parmi plus de 300 envois, le projet Synave est retenu. Il représente une boîte de pâtes alimentaires décorée d’un damier bleu et blanc. C’est raconte-t-on lors de la remise des prix au restaurant Ledoyen, que, dans l’euphorie générale, Forain lance le nom de Lustucru, personnage de fantaisie issu de la culture populaire française. Forain dessine également la silhouette joviale du Pèr’Lustucru qui va personnaliser la marque durant de nombreuses années. C’est ainsi que LUSTUCRU naît en 1911 pour entrer dans la légende. Le damier devient aussitôt le symbole de la marque et fait l’objet d’un dépôt international… Synave, Dransy, Rudd, Paul Mohr, Cappiello, Farcy… Les plus grands affichistes illustrent la marque, de précieuses créations qui vont nourrir son patrimoine culturel. La marque fait évoluer sa recette vers une recette aux œufs restant ainsi la plus grande tradition culinaire française. L’œuf frais, ingrédient mythique qui symbolise par excellence le savoir-faire de Lustucru, contribue largement à la popularité de la marque. Commence alors une autre histoire, entre les pâtes aux œufs Lustucru et cette nouvelle science qu’est la publicité, née de la réclame. La marque multiplie les affiches publicitaires qui vantent les vertus des pâtes aux œufs. Puis elle développe une impressionnante collection d’objets publicitaires: salières, poivrières et autres objets de cuisine. Plus tard, elle peaufine ses messages en jouant la carte des nouveaux médias: la radio, le cinéma, la télévision. Dans toute l’histoire de la publicité Lustucru, l’œuf frais occupe une place prépondérante. En 1957, Lustucru fait évoluer ses conditionnements vers les boîtes à fenêtre transparente qui permettent de visualiser le produit et reçoit l’Oscar de l’emballage. En 1961, Lustucru organise son approvisionnement en œufs frais pour maîtriser la qualité de sa production: quelques 300.000 poules pondent les œufs nécessaires à la fabrication journalière des pâtes Lustucru. En 1964, Lustucru reçoit la Palme d’or au Festival de Venise et, en 1965 le 1er et le 2ème prix du Festival de Cannes dans la catégorie des films publicitaires; une consécration médiatique pour la marque qui a largement participée au développement de la réclame puis de la publicité. En 1968: Lustucru est leader du marché des pâtes aux œufs.

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