Giochi dell'Oca e di percorso (by Luigi Ciompi & Adrian Seville)

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Jeu (Le) Universel de l'Industrie Humaine

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	primo autore:	Basset
	secondo autore:	Basset
	anno:	1814
	luogo:	Francia-Parigi
	periodo:	XIX secolo (1°/4)
	percorso:	Percorso di 63 caselle numerate
	materiale:	carta (paper) (papier)
	dimensioni:	460X610
	stampa:	Acquaforte (taille-douce) (ecthing)
	luogo acquisto:
	data acquisto:
	dimensioni confezione:
	numero caselle:	63
	categoria:	Agricoltura, Industria, Commercio, Esposizioni, Arti e Mestieri
	tipo di gioco:	Gioco oca variante
	editore:	A Paris Chez Basset, Rue rue de Seine N°33
	stampatore:	A Paris Chez Basset, Rue rue de Seine N°33
	proprietario:	Collezione privata
	autore delle foto:	Privato
	numero di catalogo:	2223
	descrizione:	Gioco di 63 caselle numerate, spirale, antiorario, centripeto. Le caselle delle oche sono contraddistinte da un ovale che racchiude scene della commedia per bambini o i "cris" di Parigi. Nelle altre caselle l'alimentazione, i mestieri e alla fine la stampa. REGOLE: al centro. "Ordre qu'il faut observer dans ce jeu brillant. Premièrement convenir de ce que l'on payera aux rencontres et accidens. Ce Jeu étant composé de 63 nombres ou N.os. Celui qui atteint le premier le nombre final, gagne la partie; mais il y a bien des obstacles qui s'opposent à ce qu'on arrive au but marqué 63. Il faut avoir deux dés; on tire au sort à qui commencera la partie et celui qui a le plus haut point, prend les deux dés, les joue une fois, marque le N° correspondant au nombre amené; celui qui est à la droite du premier joueur prend le Dés et joue ainsi des autres; observant que chaque joueur doit avoir une marque différente. Observez que si le nombre amené dés le premier coup, tombe juste sur un de N.os 5, 9, 14, 18, 23, 27, 32, 41, 45, 49, 54 et 59, renfermés dans des ovales ou de ronds, le joueur ne doit pas s'y arreter mais il recommencera à compter le nombre amené jusqu'à ce qu'il ne trouve plus de ces bagatelles sur sa route. Celui qui étant arrivé près du sujet qui remplit la Case 63, fera plus de points qu'il n'en faut pour arriver juste sur ce nombre final, retournera en arrière d'autant de points qu'il en a d'excédant et s'il devait s'arreter sur un ovale il continuera à retrograder jusqu'à ce qu'il n'en trouve plus. Si du premier coup de dé en fait 5 et 4 on ira de suite au N°26 où l'on verra faire une partie de Billard. Si on fait 9 par 6 et 3, on ira au N°53 où sont les joueurs de Tonton. Règle particuliere. 1°Celui qui fera 6 où est le Pont aux Anes, payera le prix convenu pour son passage et ira accompagné des anes au N°12. 2°Celui qui ira au N°31 où se trouve un perruquier, payera le prix convenu pour qu'on lui fasse la barbe et restera dans la boutique jusqu'à ce qu'un des joueurs vienne le relever et y rester à son tour. 3°Celui qui ira au N°44 Labyrinthe de la chicane obstrué par les Huissiers, les Avocats, les Procureurs &c &c, payera les frais de la procédure, restera là pour y plaider sa cause et n'ira au N°30 que lorsq'un autre joueur viendra prendre sa place. 4°Celui qui tombera au N°52, restera pris dans les filets de l'oiseleur, payera le prix convenu pour sa rançon et ne s'en ira qu'alors qu'un autre viendra prendre sa place. 5°Celui qui au N°58 trouvera la mort et le boucher assommant un boeuf, payera le prix convenu er recommencera tout le jeu. 6°Celui qui sera rencontré par un autre joueur payera le prix convenu et ira prendre la dernière place de celui qui le rencontre. CASELLE: con didascalia. Cas. 1): Le Laboureur; Cas. 2): Semaille des grains en Mars et Septembre; Cas. 3): La Fauchaison en Juin; Cas. 4): La Meisson en Juillet et Aout; Cas. 5): Marionettes ambulantes; Cas. 6): Les Meuniers sur le Pont aux Anes; Cas. 7): Boulanger mettant le Pain au four; Cas. 8): Jardiniers; Cas. 9): Grandes Marionettes.....; Cas. 10): Jardiniers fleuristes; Cas. 11): Vignerons et Vendangeurs; Cas. 12): Bateliers jouteurs sur l'Eau; Cas. 13): Tonneliers; Cas. 14): Opérateur dentiste Ms d'Orvietan; Cas. 15): Charpentiers seieurs de long; Cas. 16): Menuisiers; Cas. 17): Tailleurs de pierres Appareilleurs; Cas. 18): Danseurs et Voltigeurs sur la Corde roide ou la Corde lache; Cas. 19): Maçons et Manouvres; Cas. 20): Paveurs; Cas. 21): Sculpteur; Cas. 22): Peintres et Badigeonneurs; Cas. 23): Marchands de Chansons; Cas. 24): Architecte; Cas. 25): Serruriers et Forgerons; Cas. 26): Joueurs de Billard; Cas. 27): Joueurs de Gobelets Escamoteurs; Cas. 28): Taillandier Fourbisseur; Cas. 29): Orfevre; Cas. 30): Chaudronniers; Cas. 31): Perruquier Barbier; Cas. 32): Fanfan le Batonniste; Cas. 33): Coiffeur de Dames; Cas. 34): Chapelier; Cas. 35): Cortonnier des Dames; Cas. 36): l'Ossian Moderne; Cas. 37): Tailleur; Cas. 38): Cordonnier-Bottier; Cas. 39): Maitre à Penser; Cas. 40): Professeur d'Escrime; Cas. 41): Bolactins en Parade; Cas. 42): Acteurs Tragiques et Comiques; Cas. 43): Musiciens; Cas. 44): Avocats Huissiers Procureurs (Labyrinthe de la Chicane); Cas. 45): Le Grimacier Italien à Tivoli; Cas. 46): Physicien; Cas. 47): Géométre; Cas. 48): Géographe; Cas. 49): Tireur de Cartes et de N.os de la Roue de fortune; Cas. 50): Astronome; Cas. 51): Chimiste; Cas. 52): l'oiseleur (Prison); Cas. 53): Joueurs de Tonton; Cas. 54): Les Cerfs Azor et Coco de chez les Sieurs Franconi; Cas. 55): Médecins et Chirurgiens; Cas. 56): Pharmacien; Cas. 57): Epicier en detail; Cas. 58): Boucher tuant un boeuf; Cas. 59): Paillasse sur le fil de fer; Cas. 60): Imprimeurs en caractères; Cas. 61): Graveur en taille-douce; Cas. 62): Imprimeur en taille-douce; Cas. 63): Le beaux Arts et l'Industrie ont surpassé la Nature. REFERENZA 1 (Baron De Vinck, pag. 49, n°115) Jeu Universel de l'Industrie Humaine. Sous le trait carré: A Paris chez Basset, rue St. Jacques, n°64. Déposé au bureau des estampes. Soixante-trois cases consacrées aux arts et aux diverses industries et métiers nécessaires à l'existence. H. 0m,510. L. 0m,670. REFERENZA 2 (D'Allemagne, pag. 224): "Jeu Universel de l'Industrie Humaine. Paris, Basset, (1814). Taille-douce. 46x61. Vignettes représentant les différents arts et métiers. Dans les coins: moulin, vaisseau, castors et abeilles. Voir notice et pl. 39." Exhibitions
	bibliografia:	1) VINCK, Eugène, Baron de: "Iconographie du Noble Jeu de l’Oye". Catalogue descriptif et raisonné de la Collection de Jeux formé par le Baron de Vinck". 126 Jeux du XVIIIe au débùt du XIXe siècle. FR. J. Olivier Libraire, 11 Rue des Paroissiens, Bruxelles, pag. 49, 1886. 2) GRAND-CARTERET, John: "Les jeux d'oie". In: "Vieux papiers, vieilles images. Cartons d’un Collectionneur", Le Vasseur&C.ie Parigi (pp. 257-276), 1896. 3) ALLEMAGNE, Henry-René D’: "Le noble jeu de l’oie en France, de 1640 à 1950", Ed. Grund, Parigi 1950. 4) NEGRI, Ilio - VERCELLONI, Virgilio: "I giochi di dadi d'azzardo e di passatempo dei gentiluomini e dei pirati". Introduzione di Caterina Santoro, Lerici Milano 1958. 5) MASCHERONI, Silvia - TINTI, Bianca: “Il gioco dell’oca: un libro da leggere, da guardare, da giocare”. Ed. Bompiani, Milano 1981. 6) GIRARD, Alain R. - QUETEL, Claude: "L’histoire de France racontée par le jeu de l’oie", Ed. Balland-Massin Parigi 1982. 7) MILANO, Alberto: "Imagerie Parisienne. Basset, tra XVIII e XIX secolo". "Charta" Anno 17 n.100, novembre-dicembre 2008.
		Imagerie Parisienne Basset, tra XVIII e XIX secolo (Alberto Milano)
		“Immagini bellissime assai migliori di quelle di Augusta e di Parigi”. Con queste parole i Remondini pubblicizzavano le proprie stampe nei cataloghi di vendita editi negli ultimi decenni del XVIII secolo. I famosi editori bassanesi, ormai al culmine di una parabola imprenditoriale che li vedeva inseriti in un mercato esteso quanto l’Europa, non avevano timore a confrontarsi con i loro principali concorrenti: gli stampatori di Augsburg nel sud della Germania e di Parigi. In realtà i tanti editori tedeschi e francesi erano più che altro specializzati solo in alcuni dei settori toccati dagli intraprendenti italiani e soprattutto ben pochi poterono vantare un così lungo periodo di attività. RUE SAINT JACQUES La dinastia europea che più si avvicina ai Remondini sia come tipologia delle immagini prodotte che come durata tra XVIII e XIX secolo è quella dei Basset di Parigi. Il fondatore di questa celebre stamperia fu L. Basset, che all’inizio del Settecento si installò al numero 670 della rue Saint-Jacques au coin de celle des Mathurins sotto l’insegna di Sainte-Geneviève. Il numero doveva cambiare all’inizio dell’Ottocento divenendo il 64. La rue Saint-Jacques, non lontana dalla cattedrale di Notre Dame, tra la Senna e la Sorbonne, fu per più di due secoli, tra la fine del XVII e la fine del XIX, la sede di centinaia di librai, stampatori, venditori di stampe, incisori, mercanti d’arte e artigiani in vario modo legati all’arte della stampa. Importanti editori vi aprivano le botteghe mostrando le loro insegne rinomate: i Bonnart a “l’aigle” e a “le coq”, i Mariette a “les colonnes d’Hercule”, i Jollain a “l’Enfant Jesus”, gli Audan a “les deux piliers d’or”. Numerosi risultano essere stati i matrimoni tra gli appartenenti alle varie famiglie, quindi spesso imparentate fra loro. Durante il periodo rivoluzionario la via fu rinominata rue Jacques, come le altre della città, in omaggio alle nuove idee e questa differenza è ora utile per poter datare le stampe prodotte in quegli anni, che furono tra l’altro caratterizzati da una imponente produzione di carattere politico e satirico. Questi anni turbolenti videro il tramonto di molte importanti dinastie e la nascita di nuovi stampatori che fiutarono per tempo i gusti del pubblico molto più ampio che si interessava alle stampe. L’IMAGERIE DE LA RUE Sotto il nome di “imagerie de la rue Saint-Jacques” si comprende oggi una vasta gamma di immagini stampate da matrici in rame con le tecniche del bulino e dell’acquaforte sia di soggetto sacro che profano. Tra quelle di soggetto sacro furono numerosissime le rappresentazioni di Cristo, della Madonna e dei Santi, le scene dell’Antico e del Nuovo Testamento e le immagini delle Confraternite. Tra le stampe di soggetto profano si possono elencare le allegorie dei quattro elementi, delle quattro stagioni, delle parti del mondo e dei cinque sensi, sempre riproposte in varianti diverse. Non mancarono certo le stampe con temi amorosi, galanti e romantici e poi le rappresentazioni degli avvenimenti storici e i ritratti, le immagini di attualità, i “cris de Paris” ovvero le immagini dei mestieri esercitati lungo le strade della capitale francese. E poi stampe per paraventi, per parafuoco, ventagli, quadranti di orologio, abat-jour, carte da parati, per passare alle piccole stampe per etichette di liquori e profumi, per biglietti e scatole, involti per bonbons. Si può dire che l’imagerie della rue Sant Jacques coprì una parte importante della produzione di stampe ad alta diffusione francese del periodo, sia dal punto di vista quantitativo che qualitativo. Solo Lione ebbe un’analoga produzione differenziata di stampe ad alta diffusione, mentre gli altri centri si dedicarono essenzialmente alla stampa xilografica. I BASSET I Basset furono gli stampatori più rappresentativi di questo genere e sono giustamente di solito citati tra i primi in ogni bibliografia dedicata all’argomento. Si conosce poco della produzione dei primissimi anni del Settecento, ma il gran salto quantitativo è da riferire all’attività di André Basset, di cui non si conoscono le date di nascita e di morte, che operò tra il 1750 e il 1785. A lui si deve probabilmente il forte ampliamento delle tipologie che divennero tipiche di questo editore. Suo figlio Paul André, che ne seguì con discreta fortuna le orme dal 1785 al 1815, introdusse nuovi tipi di stampe e la ditta all’inizio dell’Ottocento era in buona salute. Paul André riuscì in vario modo a superare il difficile periodo seguito alla Rivoluzione Francese e ad approdare nel nuovo secolo con una produzione più adatta ai tempi, legata al teatro, alla satira di costume e alla caricatura che in quel momento erano grandemente in auge. Tra il 1833 e il 1836 la ditta passò a Hocquart, ma i Basset ne rientrarono in possesso per condurla fin verso la metà del secolo. Si conoscono poche stampe di questo periodo ed è quindi difficile ipotizzare la causa per cui terminarono la loro attività, se per problemi legati alle persone che ebbero a quel punto la responsabilità della ditta o per i mutati metodi di stampa, oltre che per le diverse richieste del mercato. Certo, come nel caso dei Remondini, la limitata utilizzazione della litografia, che era ormai la principale tecnica di stampa per i fogli a larga diffusione, ebbe un ruolo fondamentale nel far diventare i fogli stampati da Basset non solo troppo costosi ma anche poco appetibili al pubblico. DAI SANTI ALLE VUES OPTIQUE Nel corso di circa centocinquant’anni la produzione dei Basset fu enorme e estremamente variata. Uscirono infatti dalle loro presse i fogli di santi e i soggetti comici e satirici, fogli di giochi, scene dei romanzi più in voga e figurini di moda, scene d’attualità, battaglie, ritratti di uomini e donne celebri per arrivare fino alle carte da parati. Nella seconda metà del XVIII secolo Basset produsse in gran numero le “vues d’optique” cioè quelle vedute principalmente di città caratterizzate dai forti colori azzurro, rosa, verde, che dovevano essere posizionate all’interno di una scatola ottica per poter godere di un particolare effetto prospettico. Le “vues d’optique” furono in Francia una specialità tutta parigina e Basset dopo l’acquisto avvenuto nel 1775 delle matrici in rame per vedute ottiche appartenute agli editori Daumont e La Chaussé divenne il maggior produttore parigino. In quello che era diventato anche uno dei maggiori mercati per i Remondini si ripeteva il confronto tra i due editori. Pur nelle notevoli diversità ambedue avevano identificato nel mercato delle stampe ad alta diffusione quello che sarebbe stato il loro futuro di stampatori. (Alberto Milano)

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