Giochi dell'Oca e di percorso (by Luigi Ciompi & Adrian Seville)

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Jeu des Monumens (sic) de Paris

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	primo autore:	Basset
	secondo autore:	Basset
	anno:	1810
	luogo:	Francia-Parigi
	periodo:	XIX secolo (1°/4)
	percorso:	Percorso di 63 caselle numerate
	materiale:	carta (paper) (papier)
	dimensioni:	420X625
	stampa:	Acquaforte (taille-douce) (ecthing)
	luogo acquisto:	Francia-Parigi
	data acquisto:	10-07-2005
	dimensioni confezione:
	numero caselle:	63
	categoria:	Viaggi, escursioni, località, musei, monumenti, turismo
	tipo di gioco:	Gioco oca variante
	editore:	A Paris Chez Basset, Rue St.Jacques N°64
	stampatore:	A Paris Chez Basset, Rue St.Jacques N°64
	proprietario:	Collezione L. Ciompi
	autore delle foto:	L. Ciompi
	numero di catalogo:	245
	descrizione:	Gioco di 63 caselle, spirale, antiorario, centripeto che ha per tema i monumenti di Parigi. REGOLE: al centro. "RÈGLES DU JEU : D'abord il faut convenir de ce qu'on veut jouer et payer aux rencontres et à tous les Accidents.Ce Jeu est composé de Numeros depuis 1 jusqu' à 63, et le premier qui arrive à ce Nombre final, gagne la Partie, mais on n'arrive pas facilement au Nombre 63 qui est L'Arc de Triomphe de l'Etoile. Pour jouer à ce jeu, il faut avoir deux Dés que Chaque Joueur jettera une fois; autant de Points qu'il fera, il mettra sa marque sur le Nombre amené. Chaque Joueur aura une marque différente afin de la reconnaitre. Il faut savoir qu'on ne peut s'arréter sur les Barrières qui sont disposées de 9 en 9. Celui qui du premier coup fera 9 par 6 et 3, ira au Nombre 26 où est l'Hotel-de-Ville de Paris. Celui qui du premier coup fera 9 par 5 et 4, ira au Nombre 53 où est Henri IV sur le Pont Neuf. Celui qui du premier coup fera 6 où est le Pont des Arts, payera le prix convenu et ira au n° 12 se Noyer sous le Pont du Jardin des Plantes. Celui qui arrivera au N.bre 19 où sont les Invalides, payera le prix convenu et y restera pendant que les autres joueront chacun deux coups. Celui qui arrivera au Nombre 31 où est le Canal de l'Ourcq, payera le prix convenu et y restera jusqu'à ce qu'un autre Joueur amenant le méme Point vienne l'en retirer, alors il ira à la Place de celui qui l'en a retiré. Celui qui arrivera au N.bre 42 où est l'Hotel Dieu, payera le prix convenu et retournera au N.bre 30 où est le Palais de la Ch.bre des Pairs. Celui qui arrivera au N.bre 52 où est S.te Pélagie, payera le prix convenu et y restera jusqu'à ce qu'un autre vienne l'en tirer. Celui qui arrivera au N. 58 où est la Morgue, payera le prix convenu et recommencera tout le Jeu. Celui qui sera rencontré par un autre, payera le prix convenu et ira à la Place de celui par qui il a été rencontré." CASELLE: con didascalia. Cas. 1): La Porte de St. Denis; Cas. 2): La Fontaine des SS Innocents; Cas. 3): La Fontaine de Place de la Bastille; Cas. 4): Batiment de la Magdeleine; Cas. 5): Grand Route de Fontainebleu; Cas. 6): LE PONT DES ARTS; Cas. 7): L'Ecole de Medecine; Cas. 8): Hotel du Timbre Imperial; Cas. 9): Barrière de la Villette; Cas.10): Le Pont des Invalides; Cas.11): La Fontaine de la Place de St. Sulpice; Cas.12): Le Pont du jardin du Roi; Cas.13): Palais de la Chambre des Deputées; Cas.14): La Fontaine de la Place du Grand Chatelet; Cas.15): Monument de Place des Victoires; Cas.16): La Fontaine des Invalides; Cas.17): La Porte de St. Martin; Cas.18): La Barriere d'Enfer; Cas.19): Hotel des Invalides; Cas.20): La Fontaine du Gros Caillou; Cas.21): Le Palais de Justice; Cas.22): Le Pantheon; Cas.23): Le Portail de St. Sulpice; Cas.24): Le Portail de Notre Dame; Cas.25): La Fontaine de la Rue de Grenelle; Cas.26): HOTEL DE VILLE DE PARIS; Cas.27): Barriere du Trone; Cas.28): Le Val de Grace; Cas.29): La Pompe à Feu de Chaillot; Cas.30): Le Palais de la C.bre des Pairs; Cas.31): Canal de l'Ourcq; Cas.32): L'Observatoire; Cas.33): Fontaine de l'Ecole de Medecine; Cas.34): L'Hopital General ou la Salpetriere; Cas.35): L'Ecole Militaire; Cas.36): Barriere Chaillot; Cas.37): Le Portail de S. Roch.; Cas.38): La Sorbonne; Cas.39): Chateau d'Eau du Boulevard Bondy; Cas.40): Theatre Italien; Cas.41): Portail de St. Eustache; Cas.42): L'Hotel-DieuL; Cas.43): L'Oratoire St.Honoré; Cas.44): L'Odeon; Cas.45): La Barriere de la Gare; Cas.46): La Colonne de la Place Vendome; Cas.47): Le Guarde-Meuble; Cas.48): La Halle aux Bleds; Cas.49): Route de Clichy; Cas.50): Fontaine de la Place des 3 Maries; Cas.51): La Vallée; Cas.52): Sainte Pelagie; Cas.53): Pont Neuf Place de Henri IV; Cas.54): La Barriere de l'Etoile; Cas.55): Palais de la Legion d'Honeur; Cas.56): Hotel des Monnayes; Cas.57): Muséum au jardin du Roi; Cas.58): LA MORGUE; Cas.59): Les Bains Chinois; Cas.60): L'Arsenal; Cas.61): L'Eglise Royale de l'Assomption; Cas.62): Le Palais Royal; Cas.63): Arc de Triomphe du Palais des Tuileries. NOTA: Notati diversi esemplari nei quali si osservano variazioni nella casella 63: 1) Insegne reali con cavalli sopra l'arco (Ciompi, arch. n°245); 2) Insegne reali senza cavalli sopra l'arco (Milanesi, Arch. n°330); 3) Gallo con bandiera sopra l'arco (Seville, Arch. n°179); 4) Corona con cavalli sopra l'arco (D'Allemagne, Arch. n°811). REFERENZA 1 (Baron De Vinck, pag. 51, n°122) Jeu des Monumens de Paris. Sous le trait carré: A Paris chez Basset, marchand d'estampes, rue St. Jacques, au coin de celle des Mathurins, n°64. Déposé à la direction générale de l'imprimerie et de la libraire. La soixante-troisième et dernière case represente l'arc de triomphe du palais des Tuileries, surmonté des armes de Louis XVIII. H. 0m,500. L. 0m,645. REFERENZA 2 (D'Allemagne, pag. 220): "Jeu des Monumens (sic) de Paris, Paris Basset (v. 1810). Taille-douce. 46x62. A la case 63: Arc de Triomphe du Palais des Tuileries; dans les coins: chateaux de Versailles, La Malmaison, Palais du Roi de Rome à Chaillot (qui ne fut jamais construit). Voir notice et pl. 28. - Meme jeu, Basset (v. 1830). Coq gaulois à la case 63. Réimp. Exhibitions: - "Il Gioco dell'Oca nei tempi". Pro Loco Mirano, Mirano (VE) Barchessa di Villa Morosini ora XXV Aprile. 27 Ottobre - 18 Novembre 2001.
	bibliografia:	1) VINCK, Eugène, Baron de: "Iconographie du Noble Jeu de l’Oye". Catalogue descriptif et raisonné de la Collection de Jeux formé par le Baron de Vinck". 126 Jeux du XVIIIe au débùt du XIXe siècle. FR. J. Olivier Libraire, 11 Rue des Paroissiens, Bruxelles, pag. 51, 1886. 2) GRAND-CARTERET, John: "Les jeux d'oie". In: "Vieux papiers, vieilles images. Cartons d’un Collectionneur", Le Vasseur&C.ie Parigi (pp. 257-276), 1896. 3) ALLEMAGNE, Henry-René D’: "Le noble jeu de l’oie en France, de 1640 à 1950", Ed. Grund, Parigi 1950. 4) NEGRI, Ilio - VERCELLONI, Virgilio: "I giochi di dadi d'azzardo e di passatempo dei gentiluomini e dei pirati". Introduzione di Caterina Santoro, Lerici Milano 1958. 5) AA.VV.: “Il Gioco dell’oca nei tempi”, (Catalogo Mostra), Pro Loco Mirano Ed. CentroOffset srl - Mestrino - Padova 2001. 6) MILANO, Alberto: "Imagerie Parisienne. Basset, tra XVIII e XIX secolo". "Charta" Anno 17 n.100, novembre-dicembre 2008.
		Jeu de monumens de Paris
		Devant la moltiplicité des jeux qui ont pris pour thème la representation des principaux monuments de Paris, nous n'avons pu faire autrement que de nous contenter d'une simple nomenclature sans y ajouter de commentaires. Le premier en date, dont nous donnons la reproduction est le jeu de 1810 publié à Paris chez Basset marchand d'Estampes rue St.Jacques au coin de celle de la rue Mathurins n°64. Dans ce jeu la case 63 represente le petit arc de triomphe du palais des Tuileries dans un ecadrement de feuilles de chene et de laurier surmontè de la couronne imperiale accosté de deux aigles et de l'etoile de la Legion d'honneur. Les cases ordinairement occupées par les oies le sont par les Barrieres de l'ancient Paris: barrière de la Villette, d'Enfer, du Trone, de Chaillot, de la Gare, et de l'Etoile. Dans les angles du jeu en bas et à gauche: le chateau de Versailles, à droite : l'entrée du chateau de Malmaison. En haut à droite: le palais du Roi de Rome à Chaillot et à gauche le chateau de Saint Cloud. Le second des jeux des monuments de Paris a été publié en 1814 et la cas n°63 a été privée des insignes imperiaux auxquels on a substitué le coq gaulois. Le troisieme jeu a pour titre: "Jeu des monuments français de la Ville de Paris". Il fut publié en 1814 chez Jean, Rue Saint Jacques. Le quatrieme jeu publié par la maison Basset en 1838, comporte dans sa 63e case la representation de l'Arc de Triomphe surmonté d'une guirlande fleurie au sommet de laquelle est un coq gaulois. (D'Allemagne)
		Imagerie Parisienne Basset, tra XVIII e XIX secolo (Alberto Milano)
		“Immagini bellissime assai migliori di quelle di Augusta e di Parigi”. Con queste parole i Remondini pubblicizzavano le proprie stampe nei cataloghi di vendita editi negli ultimi decenni del XVIII secolo. I famosi editori bassanesi, ormai al culmine di una parabola imprenditoriale che li vedeva inseriti in un mercato esteso quanto l’Europa, non avevano timore a confrontarsi con i loro principali concorrenti: gli stampatori di Augsburg nel sud della Germania e di Parigi. In realtà i tanti editori tedeschi e francesi erano più che altro specializzati solo in alcuni dei settori toccati dagli intraprendenti italiani e soprattutto ben pochi poterono vantare un così lungo periodo di attività. RUE SAINT JACQUES La dinastia europea che più si avvicina ai Remondini sia come tipologia delle immagini prodotte che come durata tra XVIII e XIX secolo è quella dei Basset di Parigi. Il fondatore di questa celebre stamperia fu L. Basset, che all’inizio del Settecento si installò al numero 670 della rue Saint-Jacques au coin de celle des Mathurins sotto l’insegna di Sainte-Geneviève. Il numero doveva cambiare all’inizio dell’Ottocento divenendo il 64. La rue Saint-Jacques, non lontana dalla cattedrale di Notre Dame, tra la Senna e la Sorbonne, fu per più di due secoli, tra la fine del XVII e la fine del XIX, la sede di centinaia di librai, stampatori, venditori di stampe, incisori, mercanti d’arte e artigiani in vario modo legati all’arte della stampa. Importanti editori vi aprivano le botteghe mostrando le loro insegne rinomate: i Bonnart a “l’aigle” e a “le coq”, i Mariette a “les colonnes d’Hercule”, i Jollain a “l’Enfant Jesus”, gli Audan a “les deux piliers d’or”. Numerosi risultano essere stati i matrimoni tra gli appartenenti alle varie famiglie, quindi spesso imparentate fra loro. Durante il periodo rivoluzionario la via fu rinominata rue Jacques, come le altre della città, in omaggio alle nuove idee e questa differenza è ora utile per poter datare le stampe prodotte in quegli anni, che furono tra l’altro caratterizzati da una imponente produzione di carattere politico e satirico. Questi anni turbolenti videro il tramonto di molte importanti dinastie e la nascita di nuovi stampatori che fiutarono per tempo i gusti del pubblico molto più ampio che si interessava alle stampe. L’IMAGERIE DE LA RUE Sotto il nome di “imagerie de la rue Saint-Jacques” si comprende oggi una vasta gamma di immagini stampate da matrici in rame con le tecniche del bulino e dell’acquaforte sia di soggetto sacro che profano. Tra quelle di soggetto sacro furono numerosissime le rappresentazioni di Cristo, della Madonna e dei Santi, le scene dell’Antico e del Nuovo Testamento e le immagini delle Confraternite. Tra le stampe di soggetto profano si possono elencare le allegorie dei quattro elementi, delle quattro stagioni, delle parti del mondo e dei cinque sensi, sempre riproposte in varianti diverse. Non mancarono certo le stampe con temi amorosi, galanti e romantici e poi le rappresentazioni degli avvenimenti storici e i ritratti, le immagini di attualità, i “cris de Paris” ovvero le immagini dei mestieri esercitati lungo le strade della capitale francese. E poi stampe per paraventi, per parafuoco, ventagli, quadranti di orologio, abat-jour, carte da parati, per passare alle piccole stampe per etichette di liquori e profumi, per biglietti e scatole, involti per bonbons. Si può dire che l’imagerie della rue Sant Jacques coprì una parte importante della produzione di stampe ad alta diffusione francese del periodo, sia dal punto di vista quantitativo che qualitativo. Solo Lione ebbe un’analoga produzione differenziata di stampe ad alta diffusione, mentre gli altri centri si dedicarono essenzialmente alla stampa xilografica. I BASSET I Basset furono gli stampatori più rappresentativi di questo genere e sono giustamente di solito citati tra i primi in ogni bibliografia dedicata all’argomento. Si conosce poco della produzione dei primissimi anni del Settecento, ma il gran salto quantitativo è da riferire all’attività di André Basset, di cui non si conoscono le date di nascita e di morte, che operò tra il 1750 e il 1785. A lui si deve probabilmente il forte ampliamento delle tipologie che divennero tipiche di questo editore. Suo figlio Paul André, che ne seguì con discreta fortuna le orme dal 1785 al 1815, introdusse nuovi tipi di stampe e la ditta all’inizio dell’Ottocento era in buona salute. Paul André riuscì in vario modo a superare il difficile periodo seguito alla Rivoluzione Francese e ad approdare nel nuovo secolo con una produzione più adatta ai tempi, legata al teatro, alla satira di costume e alla caricatura che in quel momento erano grandemente in auge. Tra il 1833 e il 1836 la ditta passò a Hocquart, ma i Basset ne rientrarono in possesso per condurla fin verso la metà del secolo. Si conoscono poche stampe di questo periodo ed è quindi difficile ipotizzare la causa per cui terminarono la loro attività, se per problemi legati alle persone che ebbero a quel punto la responsabilità della ditta o per i mutati metodi di stampa, oltre che per le diverse richieste del mercato. Certo, come nel caso dei Remondini, la limitata utilizzazione della litografia, che era ormai la principale tecnica di stampa per i fogli a larga diffusione, ebbe un ruolo fondamentale nel far diventare i fogli stampati da Basset non solo troppo costosi ma anche poco appetibili al pubblico. DAI SANTI ALLE VUES OPTIQUE Nel corso di circa centocinquant’anni la produzione dei Basset fu enorme e estremamente variata. Uscirono infatti dalle loro presse i fogli di santi e i soggetti comici e satirici, fogli di giochi, scene dei romanzi più in voga e figurini di moda, scene d’attualità, battaglie, ritratti di uomini e donne celebri per arrivare fino alle carte da parati. Nella seconda metà del XVIII secolo Basset produsse in gran numero le “vues d’optique” cioè quelle vedute principalmente di città caratterizzate dai forti colori azzurro, rosa, verde, che dovevano essere posizionate all’interno di una scatola ottica per poter godere di un particolare effetto prospettico. Le “vues d’optique” furono in Francia una specialità tutta parigina e Basset dopo l’acquisto avvenuto nel 1775 delle matrici in rame per vedute ottiche appartenute agli editori Daumont e La Chaussé divenne il maggior produttore parigino. In quello che era diventato anche uno dei maggiori mercati per i Remondini si ripeteva il confronto tra i due editori. Pur nelle notevoli diversità ambedue avevano identificato nel mercato delle stampe ad alta diffusione quello che sarebbe stato il loro futuro di stampatori. (Alberto Milano)

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