Giochi dell'Oca e di percorso (by Luigi Ciompi & Adrian Seville)

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Jeu Agréable et Récréatif des Amours

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	primo autore:	Non indicato
	secondo autore:	Basset
	anno:	1809
	luogo:	Francia-Parigi
	periodo:	XIX secolo (1°/4)
	percorso:	Percorso di 63 caselle numerate
	materiale:	carta (paper) (papier)
	dimensioni:	280X475
	stampa:	Acquaforte (taille-douce) (ecthing)
	luogo acquisto:	Francia-St André de Sangonis
	data acquisto:	10-05-2005
	dimensioni confezione:
	numero caselle:	63
	categoria:	Amore, matrimonio e famiglia
	tipo di gioco:	Gioco oca variante
	editore:	A Paris Chez Basset Md d'Estampes rue St Jacques au coin de celle des Maturins N°64
	stampatore:	A Paris Chez Basset Md d'Estampes rue St Jacques au coin de celle des Maturins N°64
	proprietario:	Collezione L. Ciompi
	autore delle foto:	L. Ciompi
	numero di catalogo:	79
	descrizione:	Gioco di 63 caselle numerate, spirale. antiorario, centripeto che ha per tema l'Amore. REGOLE: nel centro. "Il faut convenir de ce que l'on veut jouer et payer aux rencontres et obstacles qui se trouvent depuis 1 jusqu'à 63. Celui qui arrivera à ce nombre gagnera la partie. Il faut donc franchir ces rencontres fatales en Amour avant que de parvenir au N° Glorieux de 63. Il faut prendre chacun deux Dez que l'on jette une fois pour son compte et autant on decouvrira de points on mettra une marque ou piece de monnaie differentes les unes des autres, afin que chacun reconnoisse la sienne il ne faut point s'arreter aux Amours à volatilles qui sont distribués dans ce jeu agréable et récréatif. Mais si l'on rencontre un N° où il y en ait un on double le point et l'on passe outre en comptant autant de points que portent les dits Dez. Si de rechef on trouve un second Volatille on redoublera le point jusqu'à ce qu'on n'en rencontre plus sur la route mais si celui qui étant arrivé prés du N°63 qui est l'Amour de la Gloire des Sciences et des Beaux Arts fait plus de points qu'il n'en faut pour atteindre ce but Glorieux il faut qu'il retourne en arriere dautant de pointes que son ambition lui en a fait faire de trop. Mais celui qui arrivera droit au N°63 gagnera le jeu de tous. Si quelqu'un en commencant faisait 9 ce qui se peut faire de deux manieres, savoir par 5 et 4 ou 6 et 3 dautant que les Volatilles sont disposés sur les N° 5, 9, 14, 18, 23, 27, 32, 36, 41, 45, 50, 54, 59 et qu'en redoublant le nombre on viendrait à 63. Il faut alors que celui qui aura 6 et 3 aille au N°26 où il y a deux Dez et celui qui fera 5 et 4 ira au N°53 où sont aussi deux Dez. Celui qui fera 6 où est le Pont d'Or à l'Amour, paiera le prix convenu et ira au N°12 pour prendre un bain avec les Amours qui se noyent à force de plonger dans Onde qui coule sous le Pont. Celui qui ira au N°19 à l'Hotellerie de Venus y trouvera l'Amour en Pelerin qu'une bergere fait entrer il payera le prix d'Hospitalité et s'y reposera tandis que chaque compagnon aura tiré deux fois... Celui qui du premier coup fera 6 et 3 ira au N°26 où sont marqué deux Dez. Celui qui ira au N°31, au Puits d'Amour payera le prix convenu et y demeurera jusqu'à ce qu'un autre faisant le meme point vienne l'en retirer et il ira reprendre sa place. Celui qui ira à 42, le Labyrinthe d'Amour payera et ira au N°30. Celui qui ira au N°52 où l'Amour est en Prison payera le prix convenu et y restera jusqu'à ce qu'un autre l'en retire. Celui qui du premier coup fera 5 et 4 ira au N°53 où sont deux Dez. Celui qui atteindra le N°58 où est l'Amour jusqu'à la mort payera et recommencera le Jeu de nouveau... Celui qui sera rencontré par son compagnon payera le prix convenu et retournera à sa place". CASELLE: (con didascalia). Cas. 1): Porte du Jardin d'Amour; Cas. 2): nul Amour sans peine, nulle rose sans Epine; Cas. 3): l'Amour prend la vertu pour guide; Cas. 4): l'Amour plus forte qu'Atlas et Hercules; Cas. 5): l'Amour perce tout; Cas. 6): Pont d'Or à l'Amour; Cas. 7): l'Amour brave les Dangers; Cas. 8): Eloquence d'Amour; Cas. 9): Amour discret; Cas. 10): Curiosité indiscrete en Amour; Cas. 11): l'Amour Triomphant; Cas. 12): Pont des Amours pour s'y noyer; Cas. 13): l'Amour se renforcit par le travail; Cas. 14): le Message d'Amour; Cas. 15): l'Amour Heroique; Cas. 16): l'Amour de soi meme; Cas. 17): l'Amour est un bon maitre; Cas. 18): Tourment d'Amour; Cas. 19): l'Amour Queteur et Pelerin de Cithere; Cas. 20): l'Amour blesse les Dieux et les Heros; Cas. 21): l'Amour le Soleil; Cas. 22): l'Esperance nourrit l'Amour; Cas. 23): l'Amour vise au Coeur; Cas. 24): la Fortune Aveugle l'Amour; Cas. 25): l'Amour Guerrier de Cythere; Cas. 26): l'Amour hait l'Avarice; Cas. 27): en Amour mon Oie fait tout; Cas. 28): Harmonie d'Amour; Cas. 29): Fausseté d'Amour; Cas. 30): Amour dompte la Colère; Cas. 31): Puit d'Amour; Cas. 32): l'Amour sans peur ni Crainte; Cas. 33): l'Amour sans pitié; Cas. 34): l'Amour s'en va lentement; Cas. 35): l'Amour est Sourd en tout; Cas. 36): Légerete d'Amour; Cas. 37): l'Amour n'endure ni frein ni mesure; Cas. 38): l'Amour folatre; Cas. 39): l'Amour Constant; Cas. 40): l'Amour dompt le tems; Cas. 41): l'Amour foule aux pieds l'Orgueil; Cas. 42): le Labirinthe d'Amour; Cas. 43): Docilité d'Amour; Cas. 44): Force d'Amour; Cas. 45): Fureur d'Amour; Cas. 46): l'Amour vainqueur par l'esperance; Cas. 47): Amour Assidu et Industrieux; Cas. 48): l'Amour de la Paix; Cas. 49): Amour magnanime et genereux; Cas. 50): Charmes de l'Amour; Cas. 51): Pensée d'Amour; Cas. 52): l'Amour en Prison; Cas. 53): les Amours assortis; Cas. 54): Remords d'Amour; Cas. 55): l'Amour des Richesses; Cas. 56): l'Amour au Desespoir; Cas. 57): Depit d'Amour; Cas. 58): Amour jusqu'à la mort; Cas. 59): l'Amour hardy et prompt; Cas. 60): l'Amour saisit l'occasion; Cas. 61): l'Amour au Tombeau d'Iris; Cas. 62): Amour jusqu'à la fin; Cas. 63): Amour de la Gloire des Sciences et des beaux Arts. REFERENZA 1 (Baron De Vinck, pag. 44, n°99) 1809 Jeu Agréable et Récréatif des Amours. Sous le titre carré: A Paris, chez Basset, marchand d'estampes, rue St. Jacques, au coin de celle des Mathurins, n°64. Déposé à la bibliothèque imperiale. Soixante-trois petites scènes d'amour: un vrai souvenir du XVIIIe siècle. On y trouve l'Amour qui saisit l'Occasion, un petit enfant qui entraine une femme par les cheveux; le pont des amours, qui vous fait tomber à l'eau; le tourment d'amour, représenté par un vautur qui dévore les entrailles d'un adolescent; l'amour queteur, déguisé en pelerin, qui sonne à l'hotellerie de Venus; et puis l'amour qui s'en va lentement, avec une jambe de bois; enfin l'amour emprisonné dans un coeur. H. 0m,497. L. 0m,675. REFERENZA 2 (D'Allemagne pag. 208): Jeu Agréable et Récréatif des Amours. Paris, Basset (v.1809). Taille-douce. 42.5x45.5. Jeu rectangulaire à coins coupés, finement gravé. Vignettes avec Amours. Va de la Porte du Jardin d'Amour à l'Amour de la Science, de la Gloire et des Beaux-Arts. Exhibitions
	bibliografia:	1) VINCK, Eugène, Baron de: "Iconographie du Noble Jeu de l’Oye". Catalogue descriptif et raisonné de la Collection de Jeux formé par le Baron de Vinck". 126 Jeux du XVIIIe au débùt du XIXe siècle. FR. J. Olivier Libraire, 11 Rue des Paroissiens, Bruxelles, pag. 44, 1886. 2) GRAND-CARTERET, John: "Les jeux d'oie". In: "Vieux papiers, vieilles images. Cartons d’un Collectionneur", Le Vasseur&C.ie Parigi (pp. 257-276), 1896. 3) ALLEMAGNE, Henry-René D’: "Le noble jeu de l’oie en France, de 1640 à 1950", Ed. Grund, Parigi 1950. 4) NEGRI, Ilio - VERCELLONI, Virgilio: "I giochi di dadi d'azzardo e di passatempo dei gentiluomini e dei pirati". Introduzione di Caterina Santoro, Lerici Milano 1958. 5) MILANO, Alberto: "Imagerie Parisienne. Basset, tra XVIII e XIX secolo". "Charta" Anno 17 n.100, novembre-dicembre 2008.
		Imagerie Parisienne Basset, tra XVIII e XIX secolo (Alberto Milano)
		“Immagini bellissime assai migliori di quelle di Augusta e di Parigi”. Con queste parole i Remondini pubblicizzavano le proprie stampe nei cataloghi di vendita editi negli ultimi decenni del XVIII secolo. I famosi editori bassanesi, ormai al culmine di una parabola imprenditoriale che li vedeva inseriti in un mercato esteso quanto l’Europa, non avevano timore a confrontarsi con i loro principali concorrenti: gli stampatori di Augsburg nel sud della Germania e di Parigi. In realtà i tanti editori tedeschi e francesi erano più che altro specializzati solo in alcuni dei settori toccati dagli intraprendenti italiani e soprattutto ben pochi poterono vantare un così lungo periodo di attività. RUE SAINT JACQUES La dinastia europea che più si avvicina ai Remondini sia come tipologia delle immagini prodotte che come durata tra XVIII e XIX secolo è quella dei Basset di Parigi. Il fondatore di questa celebre stamperia fu L. Basset, che all’inizio del Settecento si installò al numero 670 della rue Saint-Jacques au coin de celle des Mathurins sotto l’insegna di Sainte-Geneviève. Il numero doveva cambiare all’inizio dell’Ottocento divenendo il 64. La rue Saint-Jacques, non lontana dalla cattedrale di Notre Dame, tra la Senna e la Sorbonne, fu per più di due secoli, tra la fine del XVII e la fine del XIX, la sede di centinaia di librai, stampatori, venditori di stampe, incisori, mercanti d’arte e artigiani in vario modo legati all’arte della stampa. Importanti editori vi aprivano le botteghe mostrando le loro insegne rinomate: i Bonnart a “l’aigle” e a “le coq”, i Mariette a “les colonnes d’Hercule”, i Jollain a “l’Enfant Jesus”, gli Audan a “les deux piliers d’or”. Numerosi risultano essere stati i matrimoni tra gli appartenenti alle varie famiglie, quindi spesso imparentate fra loro. Durante il periodo rivoluzionario la via fu rinominata rue Jacques, come le altre della città, in omaggio alle nuove idee e questa differenza è ora utile per poter datare le stampe prodotte in quegli anni, che furono tra l’altro caratterizzati da una imponente produzione di carattere politico e satirico. Questi anni turbolenti videro il tramonto di molte importanti dinastie e la nascita di nuovi stampatori che fiutarono per tempo i gusti del pubblico molto più ampio che si interessava alle stampe. L’IMAGERIE DE LA RUE Sotto il nome di “imagerie de la rue Saint-Jacques” si comprende oggi una vasta gamma di immagini stampate da matrici in rame con le tecniche del bulino e dell’acquaforte sia di soggetto sacro che profano. Tra quelle di soggetto sacro furono numerosissime le rappresentazioni di Cristo, della Madonna e dei Santi, le scene dell’Antico e del Nuovo Testamento e le immagini delle Confraternite. Tra le stampe di soggetto profano si possono elencare le allegorie dei quattro elementi, delle quattro stagioni, delle parti del mondo e dei cinque sensi, sempre riproposte in varianti diverse. Non mancarono certo le stampe con temi amorosi, galanti e romantici e poi le rappresentazioni degli avvenimenti storici e i ritratti, le immagini di attualità, i “cris de Paris” ovvero le immagini dei mestieri esercitati lungo le strade della capitale francese. E poi stampe per paraventi, per parafuoco, ventagli, quadranti di orologio, abat-jour, carte da parati, per passare alle piccole stampe per etichette di liquori e profumi, per biglietti e scatole, involti per bonbons. Si può dire che l’imagerie della rue Sant Jacques coprì una parte importante della produzione di stampe ad alta diffusione francese del periodo, sia dal punto di vista quantitativo che qualitativo. Solo Lione ebbe un’analoga produzione differenziata di stampe ad alta diffusione, mentre gli altri centri si dedicarono essenzialmente alla stampa xilografica. I BASSET I Basset furono gli stampatori più rappresentativi di questo genere e sono giustamente di solito citati tra i primi in ogni bibliografia dedicata all’argomento. Si conosce poco della produzione dei primissimi anni del Settecento, ma il gran salto quantitativo è da riferire all’attività di André Basset, di cui non si conoscono le date di nascita e di morte, che operò tra il 1750 e il 1785. A lui si deve probabilmente il forte ampliamento delle tipologie che divennero tipiche di questo editore. Suo figlio Paul André, che ne seguì con discreta fortuna le orme dal 1785 al 1815, introdusse nuovi tipi di stampe e la ditta all’inizio dell’Ottocento era in buona salute. Paul André riuscì in vario modo a superare il difficile periodo seguito alla Rivoluzione Francese e ad approdare nel nuovo secolo con una produzione più adatta ai tempi, legata al teatro, alla satira di costume e alla caricatura che in quel momento erano grandemente in auge. Tra il 1833 e il 1836 la ditta passò a Hocquart, ma i Basset ne rientrarono in possesso per condurla fin verso la metà del secolo. Si conoscono poche stampe di questo periodo ed è quindi difficile ipotizzare la causa per cui terminarono la loro attività, se per problemi legati alle persone che ebbero a quel punto la responsabilità della ditta o per i mutati metodi di stampa, oltre che per le diverse richieste del mercato. Certo, come nel caso dei Remondini, la limitata utilizzazione della litografia, che era ormai la principale tecnica di stampa per i fogli a larga diffusione, ebbe un ruolo fondamentale nel far diventare i fogli stampati da Basset non solo troppo costosi ma anche poco appetibili al pubblico. DAI SANTI ALLE VUES OPTIQUE Nel corso di circa centocinquant’anni la produzione dei Basset fu enorme e estremamente variata. Uscirono infatti dalle loro presse i fogli di santi e i soggetti comici e satirici, fogli di giochi, scene dei romanzi più in voga e figurini di moda, scene d’attualità, battaglie, ritratti di uomini e donne celebri per arrivare fino alle carte da parati. Nella seconda metà del XVIII secolo Basset produsse in gran numero le “vues d’optique” cioè quelle vedute principalmente di città caratterizzate dai forti colori azzurro, rosa, verde, che dovevano essere posizionate all’interno di una scatola ottica per poter godere di un particolare effetto prospettico. Le “vues d’optique” furono in Francia una specialità tutta parigina e Basset dopo l’acquisto avvenuto nel 1775 delle matrici in rame per vedute ottiche appartenute agli editori Daumont e La Chaussé divenne il maggior produttore parigino. In quello che era diventato anche uno dei maggiori mercati per i Remondini si ripeteva il confronto tra i due editori. Pur nelle notevoli diversità ambedue avevano identificato nel mercato delle stampe ad alta diffusione quello che sarebbe stato il loro futuro di stampatori. (Alberto Milano)

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