Giochi dell'Oca e di percorso (by Luigi Ciompi & Adrian Seville)

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Jeu du Petit Voyageur (Pellerin n°1735)

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	primo autore:	Anonimo
	secondo autore:	Pellerin
	anno:	1860
	luogo:	Francia Epinal
	periodo:	XIX secolo (3°/4)
	percorso:	Percorso di 63 caselle numerate
	materiale:	carta (paper) (papier)
	dimensioni:	365X500
	stampa:	Stampa su legno colorata in maschera (bois gravé) (woodcut)
	luogo acquisto:
	data acquisto:
	dimensioni confezione:
	numero caselle:	63
	categoria:	Viaggi, escursioni, località, musei, monumenti, turismo
	tipo di gioco:	Gioco oca variante
	editore:	Pellerin&C.ie Imo.Edit.
	stampatore:	Pellerin&C.ie Imo.Edit.
	proprietario:	Collezione A. Seville - L. Ciompi
	autore delle foto:	A. Seville - L. Ciompi
	numero di catalogo:	1100
	descrizione:	Gioco di 63 caselle numerate, spirale, antiorario, centripeto. Ristampato nel 1975 (vedi foto collezione A. Seville). Agli angoli: "Paris, Pont de Solferino."; "Moscou"; "Chaumiere d' indiens"; "Rio de Janeiro". A sinistra le pedine da incollare su cartone e ritagliare. REGOLE: al centro. "PREMIEREMENT, pour jouer à ce jeu, qui est composé de soixante-trois cases, à prendre du n°1, où est représentée l' ETUDE DE LA GEOGRAPHIE , jusqu' au nombre 63, où l' on voit le RETOUR DU VOYAGEUR DANS SA FAMILLE, qui est l' endroit où il faut arriver pour gagner la partie, il faut que chaque joueur ait une marque distinctive, afin de ne pas se tromper avec celle de son adversaire, pour marquer sur la case le nombre de points que l' on aura amenés; mais il n' est pas facile d' arriver au Retour du Voyageur, car plusieurs empechements se présentent avant qu' on puisse y parvenir. Pour jouer à ce jeu, il faut avoir deux dés que chaque joueur jettera à son tour, et autant de points que les dés amèneront, il les marquera sur le jeu avec sa marque. Il faut bien faire attention que l' on ne peut s' arreter sur les Voyageurs, qui sont disposés de 9 en 9: ainsi donc, si vous arrivez à un Voyageur, redoublez le nombre des points que vous avez amenés jusqu'à ce que vous n' en rencontriez plus. Si en marquant les points que vous amenez vers la fin de la partie, vous excédez le nombre 63, vous redoublez vos points et retournez en arrière; et, enfin, celui qui arrivera juste au nombre 63, gagnera la partie. OBSERVATIONS: Si du premier coup que l' on tire les dés, l' on faisait 9, qui peut se faire de deux maniéres, savoir: 5 et 4 ou 6 et 3, il faut que celui qui fera 6 et 3 aille au nombre 26, où sont représentés deux dés; et celui qui fera 5 et 4, au nombre 53 où sont deux autres dés. Celui qui fera 6, où il y a un Bureau d' embarquement, paiera le prix convenu et ira au nombre 12 pour se noyer sous le pont. Celui qui ira au nombre 19, où il y a un Hotel, s' y reposera jusqu' à ce que les autres joueurs aient tiré chacun deux fois. Celui qui ira au nombre 31, où il y a un Précipice, paiera le prix convenu, et y restera jusqu' à ce qu' un autre, arrivant au meme nombre, vienne l' en délivrer; alors celui qui sortira du Précipice, ira occuper la place qu' avait celui qui est venu le remplacer. Celui qui ira au nombre 42, où il y a un Ecueil, paiera le prix convenu, et retournera au nombre 30. Qui arrivera au nombre 52, où il y a un Bagne, paiera le prix convenu, et y restera jusqu' à ce qu' un autre l' en retire. Quand on arrivera au nombre 58, où est représenté un Naufrage, on paiera encore le prix convenu et on recommencera tout le jeu. Et celui qui sera rencontré par un des joueurs, paiera le prix convenu, et ira se mettre à sa place". Images d' Epinal, Pellerin. Depot légal 1er tri. 1978-Printed in France." CASELLE: con didascalia. Cas. 1): Etude de la géographie-; Cas. 2): Départ de Paris-; Cas. 3): En chemin de fer-; Cas. 4): Sous le tunnel-; Cas. 5): Station-; Cas. 6): Bureau d'embarquement-; Cas. 7): Voyage pou l' Espagne-; Cas. 8): Vue du port de Cadix-; Cas. 9): Le voyageur à Madrid-; Cas. 10): Port de Cherbourg-; Cas. 11): Calais -; Cas. 12): Pont sur la Tamise-; Cas. 13): En Suède. Stokolm-; Cas. 14): En Laponie (costume de femme)-; Cas. 15): En Russie (Seigneur)-; Cas. 16): Moscou-; Cas. 17): Paysanne russe-; Cas. 18): Le voyageur à S.Pétersbourg-; Cas. 19): Hotel des etrangers-; Cas. 20): En poste russe-; Cas. 21): Arrivée à Varsavie-; Cas. 22): En Allemagne- Hambourg-; Cas. 23): En Italie (Rome) -; Cas. 24): Oiseau de mer-; Cas. 25): Venise-; Cas. 26): Dés-; Cas. 27): Le voyageur sur la Mediterranée-; Cas. 28): L'ile de Malte-; Cas. 29): Maltais-; Cas. 30): Paquebot-; Cas. 31): Précipice-; Cas. 32): Lac de Genéve-; Cas. 33): Suissesse-; Cas. 34): En Suisse-; Cas. 35): Un ours-; Cas. 36): Le voyageur se repose-; Cas. 37): Nouveau voyage (Costantinople)-; Cas. 38): Le Sultan-; Cas. 39): Le serail-; Cas. 40): Galère turque-; Cas. 41): Marabouts-; Cas. 42): Ecueil ou recif-; Cas. 43): Gazelle du Sahara-; Cas. 44): Oasis-; Cas. 45): Le voyageur sous la tente-; Cas. 46): Hotes de l' Afrique-; Cas. 47): Femme mauresque-; Cas. 48): Femme juive-; Cas. 49): Port d' Alger-; Cas. 50): Peche du corail-; Cas. 51): Trois mats ou mouillage-; Cas. 52): Bagne-; Cas. 53): Vautour des cotes de barbarie-; Cas. 54): Le voyageur s'embarque pour..-; Cas. 55): Arrivée en Amerique-; Cas. 56): Port au prince-; Cas. 57): Noir de S.Domingue-; Cas. 58): Naufrage-; Cas. 59): Sauvage de l' Inde-; Cas. 60): Femme de Conception-; Cas. 61): Cataracte au nouveau monde-; Cas. 62): Retour en France-; Cas. 63): Retour du voyageur dans sa famille-; REFERENZA 1 (D'Allemagne, pag. 219): "Jeu du petit voyageur. Epinal, Pellerin. Bois gravé et colorié. (v.1860). 36,5x50. Paysages de tous les pays du monde et moyens de transports. Dans les coins: "vues de Paris"; Rio de Janeiro", "Moscou" et la Chaumière indienne". Exhibitions: - "Le Jeu de l’Oie au Musée du Jouet". Musée du Jouet, Ville de Poissy, 23 mars - 1er octobre 2000 (Catalogo a cura di Jeanne Damamme - Pascal Pontremoli, pag. 66 ).
	bibliografia:	1) GRAND-CARTERET, John: "Les jeux d'oie". In "Vieux papiers, vieilles images. Cartons d’un Collectionneur", Le Vasseur&C.ie Parigi (pp. 257-276), 1896. 2) ALLEMAGNE, Henry-René D’: "Le noble jeu de l’oie en France, de 1640 à 1950", Ed. Grund, Parigi 1950. 3) Catalogo Mostra: “Le Jeu de l’Oie au Musée du Jouet”, Ville de Poissy 2000. 4) GIANNUZZI, Cosimo - NEGRO, Antonio - D'AURELIO, Vincenzo: "Viaggio nei Giochi dell'Oca e di Percorso. Geografia, Storia, Araldica." Edizioni Grifo, pag. 31, Fig. 1; Lecce 2022.
		Imagerie d'Epinal
		Pellerin
		Né en 1756, fils de Nicolas Pellerin, originaire de Mauvages dans la Meuse, maître cartier à Épinal, c’est-à-dire fabricant de cartes à jouer. Il prend en 1773, la suite de son père, c’est-à-dire la Fabrique de Pellerin, puis étend en 1796 son activité d'imprimeur sous le nom d'Imagerie Pellerin. D'entreprise artisanale, il en fit, dès 1800, une véritable industrie imagière qui prit le nom d'Imagerie d'Épinal. Il cède son activité en 1822 à son fils Nicolas Pellerin, né en 1793, et à son gendre Germain Vadet. Son petit fils Charles Nicolas Pellerin (1827-1887) lance la collection des "constructions" qui sont des modèles en carton à découper et monter. Cet aspect de la production de l'Imagerie d'Epinal est d'ailleurs peu connu. La lignée des Pellerin s'est éteinte mais l'Imagerie d'Épinal est toujours bien vivante. Un musée de l'image se trouve sur les quais de la Moselle. On peut y suivre les étapes de la fabrication (technique du pochoir...). On peut y découvrir une machine à colorier du XIXe siècle unique au monde. Jean-Charles Pellerin, cartier dominotier à Épinal (Vosges) se lance dans une belle aventure, une fabrique qui utilise les techniques d'impression de son époque, la gravure sur bois pour l'expression du trait , et le coloris au pochoir pour faire vivre l'image par la couleur. Dans son petit atelier de la rue Léopold Bourg, il donne naissance à la future Imagerie d'Épinal. Il sait s'adapter aux techniques dites modernes avec la lithographie en 1820 et il n'hésite pas à construire des machines permettant la mécanisation de huits coloris au pochoir avec l'aquatype. La fabrique vit ses heures de gloire grâce à une distribution populaire assurée par les colporteurs qui, de village en village font connaître les travaux de l'Imagerie. Après cette ascension, il y eut la terrible descente aux enfers suivie du dépôt de bilan. 1984: C' est une date événement pour l'Imagerie d'Épinal,un groupe de 50 actionnaires spinaliens décide de recapitaliser l'Imagerie pour faire renaître ce patrimoine cher au cœur des spinaliens, comme tous ceux qui ont été bercés depuis leurs plus tendres enfances par ces images populaires offertes en récompense aux enfants sages. 1989: Avec une direction d'entreprise judicieuse et économe qui saura préserver le caractère propre de la maison, le coloris au pochoir, l'Imagerie adapte ses réalisations aux techniques d'impression les plus modernes. Elle retrouve ses racines dans l'expression graphique et artistique de son époque. Elle s'assure la collaboration d'un premier artiste qui sait adapter son talent aux exigences de l'Imagerie: Antonio Gacia. Une affaire familiale Au milieu du 18e siècle, Epinal compte de nombreux imagiers en papier: Jean-Charles Didier est dominotier, Claude Dumoulin , imprimeur-libraire et cartier et Nicolas Pellerin, maître-cartier, libraire, relieur et aubergiste. Vers 1779, son fils, Jean-Charles, qui est aussi horloger, aurait eu l’idée de reproduire les cadrans sur papier. Il obtient un brevet d’imprimeur en 1800 et peut alors ajouter des textes aux images, qu’il grave et dessine lui-même, dans un premier temps, avant d’embaucher des graveurs. Son catalogue de 1814 comprend 164 titres où dominent les feuilles de saints, les images d’histoire, les contes et déjà les soldats. En 1822, J-C Pellerin transmet son entreprise à son gendre Vadet et son fils Nicolas: de 45 ouvriers en 1829, l’affaire emploie 91 ouvriers en 1842 dont dix-sept enfants. Une renommée grandissante La production s’envole: les titres sont avant tout religieux mais ils laissent peu à peu la place aux sujets d’actualité et de propagande. Les Pellerin, admirateurs, comme leur personnel, de Napoléon, éditent, entre 1830 et 1842, plus de 59 images sur l’épopée napoléonienne. Ces titres, répondant à la demande d’une population nostalgique, font leur renommée. En 1852, les Pellerin introduisent la lithographie: avec l’embauche de vrais dessinateurs, le tracé s’affine, devient moins archaïque. Les images à vignettes prennent définitivement le pas sur les sujets uniques. La bataille des images Suite à des dissensions, en 1860, la “Nouvelle imagerie d'Epinal” est créée par Charles Pinot et les deux entreprises déclenchent une véritable “bataille des images”, qui se soldera en 1888, par le rachat de Pinot par les Pellerin. Cependant, les Pellerin développent l’image destinée aux enfants : théâtre, historiettes et images de contes à vignettes vers 1842, constructions ou autres images en trois dimensions à découper vers 1862. Cette orientation fera leur force face aux autres imageries qui, peu à peu, pour des raisons politiques ou économiques, s’éteignent. Le déclin au 20ème siècle Vers 1880, Charles Pellerin passe un contrat avec Gaston Lucq, dit Glucq, pour créer une série d’images à visée encyclopédique et des images-réclame. Une autre série, postérieure, dite “aux armes d’Epinal”, plus novatrice dans son esthétique, humoristique et non plus trop moraliste, connaît un grand succès jusqu’en 1914. Mais les guerres successives, l’essor des moyens de communication, les nouvelles techniques d’impression ou de représentation, fragilisent l’entreprise dont la réclame devient la production majeure. La dernière production traditionnelle illustre la guerre de 1914-18. Après les guerres, l’Imagerie, malgré des tentatives de modernisation, périclite et vend son patrimoine aux enchères. La Ville d’Epinal achète une partie des bois gravés et des machines.
		Imagerie d'Epinal

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